一个十八岁男孩的成人礼——读余华小说《十八岁出门远行》(2)

代表作品有《四月三日事件》、 《河边的错误》、《现实一种》、《难逃劫数》等。
在这些小说中，在表现人世的冷漠与残酷时，余华刻意追求超然物外无动于衷的冷峻风格，貌似超然而冷静的叙述风格来源于作家与现实之间的一种紧张关系，他要与他笔下的人物及其代表的人性的残暴与残酷的一面保持距离。
不论善恶，他都要保持一种理解之后的超然，并由之产生一种悲悯之心。象高居天穹的上帝，洞悉尘寰的众生灵，心怀悲悯，却不加干预。
后来，进入90年代后，在先锋文学的大逃亡中，以《活着》、《许三观卖血记》为代表，余华小说风格来了一个大的转变：在描写底层生活的血泪时继续保持了冷静的笔触，但是加入了悲天悯人的因素，这些都在字里行间流露出来。
余华是“先锋小说” 的领军人物。 先锋小说之“先锋”主要强调在不再重视 “写什么”，而是着力探索“怎么写”。
莫言曾经当众这样评价余华：“当代文坛上第一个清醒的说梦者。”
《十八岁出门远行》就是描写了一个流动、虚无缥缈的、真实的、残酷的梦。
下面就让我们进入这部著名的说梦小说吧。
二 、人物大舞台
小说涉及到的人物从主到次，有“我”，司机、山民、父亲等。
1.对世界充满爱的“我”
作为小说的主人公， “我”天真单纯：对世界充满爱，
——“所有的山所有的云，都让我联想起了熟悉的人。我就朝着它们呼唤他们的绰号”。
“我”叛逆轻狂，做事没有分寸，在招手搭车而汽车并不停留时，想拿石头砸汽车，甚至想躺到路中央去拦车。
后来终于拦到了车，“我”学着像成人一样给司机递烟，司机接受了烟，我就认为这就代表他接受了“我”，这个细节显示了“我”只是一个在年龄上迈入成年而在心理上却是一个充满童真的模仿成人的孩子。
我坐着司机的车出发了，后来汽车故障，抛锚了。一群山民来抢苹果。
“我”奋不顾身出来阻止；当事者司机却看笑话似的袖手旁观；当“我”被山民揍得遍体鳞伤倒地不起时，司机却偷了“我”的背包与抢劫者一起离开。
这些荒诞的事情就像一颗炸弹，将“我”原本的价值观摧毁殆尽。
“我”在十八岁时怀着热情和梦想第一次出门远行，现实世界却给“我”当头一棒。
2.作为看客的司机
司机作为一个成年人，面对气势汹汹的抢劫者，他选择了明哲保身。