名画鉴赏《德累斯顿三部曲》(3)

描述
包括框架在内，作品尺寸为33 × 27.5厘米考虑到这种微缩的尺度，这幅三联画可能是作为一件便携的虔诚作品，或祭坛便携式。上层阶级和贵族通过教皇的授权获得了这些，在旅行和朝圣时使用。
Van Eyck的赞助人兼雇主Philip the Good拥有至少一幅便携式三联画，其中的碎片保存了下来
三个内嵌板组成了一个典型的sacra conversazione，由一个守护神向坐在宝座上的“神或上帝之母”献上献礼。在他早期的绘画中，微妙的肖像特征——被称为伪装的象征主义——通常被编织到作品中。

作为“相对较小的，在背景中，或在阴影中”。这些元素包括圣母出现在捐赠者面前，捐赠者的面板上的雕刻似乎反映了他的生活事件在1436年之后的宗教专题讨论中，范艾克对肖像或象征元素的依赖大大减少了。
根据雅各布斯的说法，这幅作品反映了一种象征主义体系，即天堂和人间的物体并置在一起。这在单色外观和生动的内饰之间的差异中最为明显。
童贞会
在中央的嵌板上，圣母和圣子被安放在教堂的中殿中，两边都有圆柱状的长方形教堂柱子使用了各种深红色、橙色和灰色颜料，彼得·希斯形容这种配色方案给人一种“轻盈的寂静感”王座放在一个台子上，前面铺着精致华丽的东方地毯，上面铺着同样有几何图案的瓷砖地板有檐的宝座的扶手和两边的拱门上都有雕刻或雕刻的人物。
包括以撒、大卫和歌利亚的微型代表，玛利亚出现在教堂是有象征意义的;她和孩子占据了圣坛通常放置的地方就像凡·艾克的另外两幅晚期圣母肖像一样，圣母的体型大得令人难以置信，与周围的环境不成比例。