彩云追月之为你痴狂(2)

当然了，在那个年代，小调能登上大雅之堂，一定要有鼓钹、古筝、二胡或中胡、箫和笛的辅助，使乐曲听上去更加丰满。

梁耀安
你比如，梁耀安和蒋文端(女)的合唱，便掌握了乐曲、唱腔的精髓，把《彩云追月》的意境尽显无遗。更适合广东民间的曲风，有昆曲、秦腔和徽戏的影子，该曲目于七十年代，由周自涛添词发布。
在梁耀安之前，上溯到1932年时期，任光任上海百代唱片公司的曲目总编，为百代国乐队编辑谱写了一批民族管弦乐灌制唱片。《彩云追月》就是其中之一。
著名作曲家聂耳，当时参与的编辑整理工作。因为风格的不同，个人认为《彩云追月》乐曲，和他没多大关系。
百代唱片整合后的曲目，以西洋管弦乐为主。一直到本世纪七十年代，由新加坡艺人黄焕婵，首唱《彩云追月》。第一次打破地域限制，广为人知。

苏妙玲
其曲风比较柔和，和三十年代的《天涯歌女》一样，皆带靡靡之音。其传播到内地，也是在七十年代之后了。
该曲目曾由多人作词，梁耀安为内地首唱。
歌词版本不尽相同。苏妙玲版的《彩云追月》歌词，与黄焕婵一致，在配乐乐器上和演唱风格上，借鉴的比较巧妙，保留了梆子的节奏特性。抒情而悠远，意味绵长。
苏妙玲版的唱法，与梁耀安的唱法，均各有千秋。后者则更倾向于古风粤曲。
最后说到朱明瑛版的《彩云追月》，别具一格，适合八十年代的流行曲风。具有时代的特性。
而1960年，彭修文根据中央广播民族管弦乐团的乐队编制，重新配器。保留了三弦的五音旋律，上五度的音阶亢进，用上了所有能用的乐器，使乐曲的表现气势磅礴，有《春江花月夜》同等感观。