《柯莱特》：想成为一个独立女作家没有那么容易(3)

这一典型的女性主义特征，有一个专业的学术性专业名字：“生态自然主义”。在简·奥斯汀的诸多小说中，《傲慢与偏见》的伊丽莎白等女主角也总是从大自然（大海等）中获得勇气和灵感。如果一个人对看似静谧而简单的大自然都能分外敏感，她对人类社会中人与人之间的互动和关系，权力和政治、社会、文化等上层建筑也会分外敏感。所以，她笔下学校里女同学、青春期的女孩子之间的鸡毛蒜皮但是格外鲜活的故事写出来后，引发很多女性的共鸣，并开始引领一种时尚。到后来，她经历了婚姻生活，参与了巴黎上流社会的生活，她当然会体察到19世纪晚期到20世纪初期，巴黎这个男权社会对女性写作和女性意识觉醒的桎梏和压抑。

引领巴黎时尚 却没有经济收益柯莱特现在越来越被公认为女性写作的重要声音。在影片中，女性主义思想也可以从细节中窥见一斑。例如，结婚后不久，柯莱特在得知丈夫背着她在外面养女人时，非常愤怒，回到娘家，她问她的母亲：你是否觉得自己是在扮演妻子的角色？母亲回复她：“有时候是的，但是我从来没觉着自己是在扮演母亲的角色。”然后母亲拥抱着哭泣的女儿。这一处对我而言，颇为感人。一个女人拥有一个好的母亲，将会受益一生，母亲是女儿最坚强的精神后盾。柯莱特有一位“女扮男装”的“密友”Missy，这位密友告诉柯莱特，她完全可以自己独立写作，而且赞赏她最了不起之处是创造了一种风格（style）——巴黎城中的每个少女都希望自己是柯莱特创作的三部曲小说女主人公克劳丁（Claudine），她们穿跟她一样的黑色白领学生裙，用与克劳丁同牌子的香皂、香水和糖果罐…
…然而，《克劳丁》系列小说及其引领时尚的风靡，并没有让柯莱特从经济上受益，因为版权属于他的丈夫威利。在真实生活中，作家柯莱特直到1912年在法国各地的音乐厅里演舞台剧，有时扮演她自己的小说中的主角克劳丁，才能勉强生存下来，但经常挨饿和不适。片中，有一段喜剧高潮，凯拉饰演的柯莱特用一气呵成地快速语速指责他的丈夫“如此自私、愚蠢与急功近利，把她的一切视作理所当然”，这也是她对男权社会对一个女作家不公的控诉。在1880年代和1900年代的法国，社会风气仍旧守旧。女性的传统角色还是家庭主妇。一个写作的女性仍旧被男性社会视作“洪水猛兽”。丈夫仍旧是家庭中的最重要的角色。女性写作，男性给出指导意见，然后男性以榨取女性的文学创作才华获得经济收益——这一点也是女主角离开男主角的重要导火索。卖了书的版权得了5000法郎，却没有跟女主角分享，在女主角跟同性“男友”Missy离开后，丈夫要求收回“送给”女主角的乡间别墅。