进击的恐怖片！当孩子拿起屠刀(3)

自1910年第一部恐怖片《弗兰肯斯坦》问世，科技恐惧在很长一段时间内是恐怖片的主要恐怖元素，上个世纪二三十年代以前的经典恐怖电影如《化身博士》《德拉库拉》总离不开碳基生物，大多是围着人造人、非人类展开。

随着电影工业渐趋成熟，声光色、构图、后期剪辑、场面调度等视听元素逐步革新，尤其是特效化妆技术的崛起，恐怖片能应用的手段也在不断增加，视听型恐怖片迎来最好的时代。
有御灵信仰的日本迅速抢占这一时期的恐怖片高地，恐怖元素也从人造物等科技恐惧转向鬼怪灵体，有代表作《咒怨》和《午夜凶铃》享誉国际，不知让多少观众本可以无忧无虑的童年蒙上了一层阴影。
虽然恐怖片很容易“过期”，现在回看《咒怨》无论是剧情编排还是化妆技术都无法达到恐怖效果，但在当时，它不讲求通过电影表达所谓的人类历史恐惧、反思社会现状、探讨现实威胁，只是心无旁骛的履行恐怖片使命，并用分段式叙事让恐怖感传达的更紧凑更直接，单论感官刺激算是恐怖片的一座里程碑。

而现在，恐怖片特效技术和拍摄手法暂无突破性进展，视听型恐怖片因此陷入瓶颈，叙事型恐怖片重新扛起大旗。
对于沐浴着科技之光的人类而言，鬼神只是先民对自然现象缺乏认知而臆造的一种解释，比鬼神更可怕的是人心。实际上，从在上世纪60年代希区柯克的《精神病患者》起，“人”就再没游离出恐怖片的核心地带，只是八九十年代起妖魔鬼怪实在风头太健，让“人”稍显黯淡，如今叙事型恐怖片回归，“人”尤其是孩童取得主导权。