《如懿传》原先拍了130集，导演忍痛删掉43集：删得我都心疼(3)

这当然与《甄嬛传》所代表的大剧的成功范式有关。同时，《甄嬛传》压力之下，新丽传媒需要就新鲜感给出更多努力。但黄澜认为，“本质上，这还是《如懿传》本身的内涵和层次决定的，《如懿传》本身的视角决定了公司愿意给到它最合理的配置。”
回到故事的一开始，购买版权后，新丽传媒的首要任务就是为这个项目确定操盘手——制片人和导演。
加入新丽七年，黄澜先后操盘女孩向女人心理角色转变的《辣妈正传》、社会文化强权下焦虑母亲的自我反省《虎妈猫爸》、职场女性的自我改变的《我的前半生》。凭借丰富的经验，黄澜很快被选定成为《如懿传》的制片人。

制片人黄澜
另一边，曾经执导过《夫妻那些事儿》、《我爱男闺蜜》、《小别离》等现实主义题材剧集的汪俊，成为接过《如懿传》的合适人选。不过，他对古装剧并非没有经验。2009年，汪俊也曾接下中日合拍剧《苍穹之昂》，并在品相和口碑上达到了双赢。
当新丽传媒带着《如懿传》的故事找到汪俊时，汪俊正陷于现实主义题材剧集瓶颈中，“提出的现实问题都解决不了”。“与其解决不了提出来干吗？蛮尴尬的，让人心里堵得慌。”
《如懿传》因此成为汪俊重新尝试古装剧、开拓创作路径的开始。在汪俊拿到剧本之前，《如懿传》一直被新丽传媒界定为“帝后婚姻的围城”，即披着宫斗戏外壳的帝后爱情戏、婚姻戏。汪俊看完剧本以后，将这一定义进行了扩充，“我觉得《如懿传》更像是一部帝王婚姻的挽歌，它忠实地向公众展示了后宫女人带有宿命感的情感世界，是一种悲凉的呈现。围城的定义有点小了。”
黄澜更愿意以双视角来看待《如懿传》。她认为，《如懿传》虽然叫《如懿传》，但是主角并不只是如懿，展现的其实是如懿和乾隆的婚姻故事、最高权力者的婚姻故事。以此为主视角，《如懿传》还讲述了一群没有办法形成独立人格女人的悲哀命运。这种悲剧性正是《如懿传》的特殊所在。