透过《跨次元新星》，理解二次元的异质表达和精神内核(2)

或正是意识到了这点，爱奇艺才选择用虚拟人物去搭建二三次元间的沟通桥梁。得益于平台“科技 娱乐”的双重基因加持，爱奇艺在虚拟人物开发和商业化上已经走到了前列，此前推出的全球首个AI手语主播“奈奈”，以及虚拟厂牌RICH BOOM的主理人Producer C、厂牌成员Rainbow在公开活动以及多档综艺节目中均有亮相。
尽管如此，《跨次元新星》在制作层面依旧要面对巨大的挑战。
一方面，由于三次元用户与二次元用户的喜好不同，平衡差异，做到受众兼顾就成了《跨次元新星》必须解决的首要难题。但如何操作，节目在国内综艺市场上并没有成熟的参照物，而虚拟人物竞演也同样尚无一个成型的选拔机制，只能自己摸着石头过河。

另一方面，虚拟人物制作是一个需要高技术和高成本投入的浩大工程。《跨次元新星》的视觉团队、导演团队和后期制作团队都是行业头部力量。得益于这份努力和用心，节目呈现了多个生动立体的虚拟人物和高燃的舞台表演，但还是无法避免一些突发情况，国风型男选手寐鱼就因为技术问题“闪了腰”。
现实困难重重，《跨次元新星》还是做出了成绩。

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用真实综艺还原拉近次元距离
消除虚拟人物的缥缈感是《跨次元新星》破题的首要主攻方向，为此，《跨次元新星》沿用了国内选拔综艺的成长陪伴模式，并做了细节化的真实还原。
节目中，我们可以看到扩列师和虚拟人物的多样实时互动、虚拟人物反选扩列师的纠结或果敢、扩列师的后台采访以及选手在晋级区的交流场景等。并且，为了可以给导播更多的画面和镜头选择，以达到拍摄真实节目一样的效果，《跨次元新星》前所未有地采用9个AR机位。相比较国内各大综艺、节目、跨年晚会等大型综艺晚会最多使用3至4个AR机位，可见节目在技术上的投入力度之大，以及通过打造优质的虚拟人物综艺为载体，把二次元文化带给更多三次元用户的诚心和决心。