杨千嬅：我什么都没有，只有心口一个“勇”(4)

其次，通过和多位优秀音乐人的合作，杨千嬅真正成为“杨千嬅”。
回顾杨千嬅的作品，集中了太多至今仍活跃在香港乐坛的大师：
词林夕和黄伟文，交相为杨千嬅交出了太多经典好歌，《可惜我是水瓶座》、《小城大事》、《处处吻》、《烈女》、《最好的债》等等数不胜数，关于谁更偏爱杨千嬅始终是网络一大争议的焦点；作曲人列表里，除了合作最密切的雷颂德，陈辉阳、伍乐城、于逸尧、蔡德才和C.Y.Kong等也都纷纷为千嬅献上自己的用心之作，诞生了包括《再见二丁目》、《野孩子》、《飞女正传》这样流传至今的经典。
从歌曲层面来说，优秀的音乐人与作品之间的关系永远是互相成就的，它们源自音乐人的妙手，又成了杨千嬅音乐的标志。
相较于普世情歌而言，这些歌曲的不凡往往都因为杨千嬅的演唱有了自己独到的歌曲气质，让人通过歌曲听懂她内里的表达。
再者，哪怕是其他诸如《摇滚之母》、《热血青年》和《Wonder Woman》在编曲上顺延出强节奏感的律动舞曲风，杨千嬅也总能完美体现出自己对歌曲的娴熟拿捏。

经典之所以能成为经典，一定是多方面的，这也是歌曲能够流芳传世的重要原因。
而在“My Beautiful Live”演唱会上，和大多数朋友聊起观后感，都共同认定，杨千嬅这轮的演唱会现场是奇妙和催泪的。
与其说是将歌曲从干瘪的收听设备抽出还原给舞台，倒不如说“My Beautiful Live”是由无数歌曲串联的、值得回味的现场，无数人都通过它找回了内心的悸动。
它是不完美的，但那些关于两性议题的歌曲，那些谈及受伤和失败的歌曲，那些讲述自我和他们歌曲，何尝不是构成了一个个“美丽人生”呢？演唱会的歌单围绕着主题展开，而live版本既照顾了粉丝，又为路人着想。
我想，对于大多数痴迷粤语歌的信男信女，杨千嬅就是他们的青春。人人心中都是有一首杨千嬅的，仅仅是去听她的歌，就能彻底感同身受那些发生过的故事和经历过的感情。