乌龙，性无能，尴尬美学(2)

第一站我选择了资料馆，北京城事单元的《邻居》。作为北京的电影节，其地域特色的东西是最需要展示出来的。过去我们常说，上海作为中国电影曾经的辉煌摇篮，孕育了中国电影的灵魂，探索了中国电影的形态；而解放前有大量的电影作品是对于上海城市景观的关照。所以说到城市电影，上海电影是老祖宗。而中国电影开始转向北京则要算到解放以后，中国电影制作中心的北移之时。特别是上世纪70年代末到80年代的新时期电影，出现大量关于北京城市图景、百姓生活、市井百态的电影。这些电影用光影之眼注视着北京这座城市，对其充满了浓浓的爱意和关怀。
从去年开始，电影节的展映增加了这类北京电影的单元。在这些影片中，可以看到往昔的京城风貌，更可以看到当年发生的那些人与事。
这部《邻居》正是如此。影片中，虽然没有直接表现故事发生在北京，而取景也在南京，所以更像是发生在某个架空城市中的事情。但是影片由北京青年电影制片厂拍摄，片中设定的高校林立、学生老师挤在筒子楼宿舍等画面，又很有改革开放初期北京市井的风貌。

《邻居》南京取景现场
1981年，和许多“第四代”导演一样，在电影学院任教的郑洞天拍摄了这部电影。“第四代”导演毕业于文革之前，由于时代原因并没有在毕业后投入到创作中去，到了新时期终于有机会迸发而出。
电影《邻居》正是作为第四代导演追求的电影“纪实美学”代表而被人铭记的。在此之前，中国电影创作一直被“影戏”的传统所困扰，电影看起来极像戏剧，伴有大量台词、情节以冲突曲折为先，却很少注重影像语言、视听氛围塑造。
凭借着高超的电影理论素养，以郑洞天为代表的第四代导演们，决心割裂过往的中国“影戏”电影思维，打破以戏剧为指导的创作理念。他们吸收了巴赞的理论，把纪实感作为电影中的重要组成部分。写真事、写实事，并且用一种贴近生活，贴近社会本质的方式拍摄出来，正是这类影片的特色。