晚明“顶流”唐伯虎其实曾饱尝人间悲苦，也没“点”过秋香(4)

作为无厘头电影的代表，《唐伯虎点秋香》一下子打开了古今同类型故事的天地，唐伯虎从一个文人变成了既讲文德又有武德的都市侠客，狡黠油滑、痞子气十足的形象也拉近了与大众的距离，并且在上世纪九十年代传播行业巨变的时代背景下，将“唐伯虎”这一文化符号赋予新的文化内涵。
创新的前提离不开继承。周星驰版《唐伯虎点秋香》在诸多新意之外，也有着对前人作品的发扬光大。前面说了，唐伯虎生不逢时，在明清时期的前工业社会传媒不发达，流行只能靠口口相传或者印刷文本。在唐伯虎身后，他的文学艺术成就自然有专业人士和文玩商人去光大，真正让他跨越圈层的则是这则并无真实历史记载的“点秋香”风流韵事。据考证，从项元汴的《焦窗杂录》开始，就把流传已久的“点秋香”故事嫁接在了唐寅身上，秋香也逐渐坐实到了无锡华鸿山家中的奴婢。
经过百余年的编排，到了冯梦龙手中，“唐伯虎点秋香”的故事成型，经过《古今谭概》和《情史类略》中的酝酿，最终经过其天才小说家和编辑家的切削，在《警世通言》中推出了拟话本《唐解元一笑姻缘》。书中穿插了大量对苏州风物的描写，并且有不少唐寅的诗作穿插其中，还将祝允明、文徵明等人铺陈其中，有主有次的人物群像，更为主要的是，冯梦龙在二次创作过程中将“人”置于核心位置，才子不再是不食人间烟火的木偶，而是有着七情六欲的常人，秋香也不再是一个被动接受追求的传统女子，而是敢于直面爱情的女杰。让观者无不惊叹大才子的风流不羁，可以说，没有冯梦龙，就没有风流的唐伯虎了，他也在间接地为周星驰的唐伯虎奠定了基础。如果冯、唐二人能同时穿越到今天，那肯定唐伯虎是网红顶流，冯梦龙则是幕后元勋。
至于再后来的明清戏曲、民国小说以及现代影视作品，虽然完成了“一笑”到“三笑”的转变，但基本上万变不离其宗，还都在冯梦龙划定的故事范围内打转转，在李力持、周星驰打开新窗户之后，到今天的同类文艺作品中，仍然缺少让人耳目一新的佳作。
在他故去的这五个半世纪中，唐寅要么以诗书画，要么以风流唐伯虎等标签影响着后人。回顾他的一生，可以说巨大的偶然性和随机性支配着他的人生道路，我相信这样不世出的天才仍然在热闹、风流之外而郁郁寡欢，因为他们内心深处最为隐秘的地方，是很难被世人所知的。
（原标题：文史里的网红学唐伯虎：晚明头部顶流是怎样炼成的）
来源：北京晚报
作者：何殊我
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