电影《请以你的名字呼唤我》的音乐里藏了哪些秘密？(6)

斯蒂文斯给我歌后，我刚拍一周就开始听了。我和剪辑师、艾米、提莫西，被这些歌曲的美丽、执着、态度震撼。我们立刻发现，《Visions of Gideon》是埃利奥回想自己生命这一刻的完美歌曲。拍这个镜头的时候，我把耳机放在提莫西耳朵里，为他放了这首歌。
提问：
这部电影是从约翰·亚当斯的《Hallelujah Junction》开始的，你2009年的电影《我是爱》也用了他的音乐，为什么喜欢他？
导演：
2005年，我在西班牙剪一部电影时发现了约翰·亚当斯。那天是我生日，和我一起工作的索尼高管加雷斯·威格姆送我礼物，正是亚当斯创作的音乐，天真而伤感。
我把碟片放进CD机，听到第一个音符，我立刻被亚当斯的音乐世界震撼了。我开始深入研究他，力所能及寻找他的音乐录音，我就像一本百科全书，记录了他作为音乐家所做的一切。
他的音乐中有一些瓦格纳式的东西，也有一些极简主义者的东西，很奇妙，因为他打破了极简主义者给自己制定的严格规则。他的音乐世界充满智慧，具有解读现实、解读历史、解读美国历史，甚至理解音乐边界的能力，从而巧妙地探索人类本性以及将我们所有人联系在一起的政治关系等等。
亚当斯经常来找我。2005年的那一刻是变革性的，永远改变了我作为导演的一生。我有一个野心，也许有一天，亚当斯会为我写配乐，说这个真有点脸红啊。
提问：
在电影《我是爱》中，你是如何使用他的音乐的？
导演：
我在他的音乐下拍摄，并用他的音乐剪了电影，残酷的是，我们没有他的音乐使用权。蒂尔达·斯文顿（电影主演）给他写了一封信，他回信了，“我很乐意看你的电影。”我们给他看了，电影结束后，他转向我们问，“太棒了。我很开心。请问你们能不能把亚当斯的音乐放在主题里？”这恰恰是我想做的事，我不敢问，但他问了出来。
提问：
你的许多电影都用到了钢琴，无论是在剧本中还是在配乐中，你和这件乐器是什么关系?
导演：
我不知道。我不是专家。顺便说一句，我听音乐都是靠直觉。我喜欢把钢琴作为一种对话。
坂本龙一有一张很美的专辑《Back to the Basics》，他在专辑里反思了自己的根，就像你们在拉威尔作品里看到的那样。他写出优美的钢琴诗，受那位伟大的法国作曲家启发。那张专辑让我发现，钢琴与对话有关。