拉斯·冯·提尔的《此房是我造》你真的看懂了吗？(2)

拉斯·冯·提尔从来不是一个屈服于主流价值观的导演，在其很多电影当中也可以看到对主流价值观的反叛和质疑。
在很多犯罪电影当中，导演常常会发挥大量的笔墨去给杀手安排一个复杂的过去或者童年，去解释成为杀手的原因，也有一些会去描述杀手杀人时的人性、忏悔、惧怕等心理，这样还是站在一个批判思考的角度去叙述杀手杀人。
但拉斯·冯·提尔却是在自己的完全反叛的道德体系当中去表现杀手的成长——从杀人时强迫症给自己带来险境到后来的得心应手，主人公杰克也不不类似于传统的杀人魔一样对血腥和杀戮十分痴迷，主人公的唯一焦虑感完全是放在自己的艺术创作上的，杀戮时他是没有过度的悲喜的。
这是一种在他的价值体系中一个绝对的强者才会面对的境遇，虽然不断的杀人，但并不是他最渴望的，他一直在追求心理的艺术创作，直到维吉尔指点他可以用尸体来搭建房屋才让杰克豁然开朗。
说《此房是我造》是一部艺术论文，因为这部电影糅杂了包括宗教、绘画、影像、哲学、历史等大量的艺术元素作为电影的“论据”去讨论杀手的想法和自己的表达。

第一段事件，杰克杀死了一个无礼、喋喋不休的女人，在事件的描述过程当中通过女人的行为让观众都产生了杰克的同理心，从这里开始，观众就开始被带入到主角杰克的思维当中，假设电影一开始就去描述杰克变态的价值观，那么观众是很难被带入其中并信服的，而当观众开始对杰克杀人的场面所吸引时，就好像已经步入了导演的圈套——开始逐渐接受杀手的价值观。

在杀死这个无礼傲慢的女人后，电影插入了加拿大最伟大的钢琴家格伦·古尔德的影像，古尔德是个生性怪癖的演奏者，随后又用胡安·格里斯的画作对于女人被砸碎的脸，借此把死亡与艺术连接在一起。