《鬓边不是海棠红》是弘扬京剧还是糟蹋京剧？“瑜”你台上说京剧(2)

其三，她是京剧演员走向民间传播京剧艺术的新锐。从2008年她离开体制，独立下海摸索京剧推广的道路开始，十多年来，她从未停止过于当下流行文化的接触与学习，但也从未远离过京剧艺术。
对于戏曲演员转型，我们其实并不陌生。比如著名演员何赛飞，原来就是一名出色的越剧演员。但这些走出体制的戏曲演员一旦进入演艺圈，便会完全抛弃自己的戏曲演员的身份，成为一名真正意义上的影视剧演员，远离了原先所熟悉的梨园行。但王珮瑜却是个异数。
尽管她参加了无数的综艺节目，频繁亮相于诸如《奇葩大会》、《经典咏流传》、《跨界歌王》这样的流行类节目，还做了许多跨界合作的尝试，但她从来没有改变自己戏曲演员的身份，也从没有放弃对京剧艺术的推广。
她做讲座，搞清唱会，开抖音引流量，所有的目的都是为了能更好地推广京剧艺术。她说从不拒绝流量，亦不拒绝网红。在她看来，那些民国时期的京剧大师所走的道路和现在的流量小生和网红并无不同。角儿都是座儿捧出来的，比如像梅兰芳、谭鑫培这样的前辈大师无不都是那个时代最大的流量明星。如果没有票房收入，没有粉丝的热烈捧场，没有每次演出时数不清的彩头，角儿也成不了角儿，当不起“老板”的称呼。但她也知道，如果脱离了京剧艺术的滋养和背书，她的这种独特性和稀缺性也将不复存在。所以她从来对自己的定位很清楚。她从来都是一个京剧演员，她的那些尝试，那些挣扎，那些与流行文化的交融互动，都不过是为了让京剧这门传统艺术拥有更光明的前景。