《水形物语》：异形与边缘人的畸形之恋竟让人如此心动

《水形物语》继斩获威尼斯电影节金狮奖最佳电影以及金球奖、英国电影学院奖等诸多提名后，在刚落下帷幕的第90届奥斯卡中荣获最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳配乐等奖项。虽然引起了网上不少像是“这么无聊的电影竟然能拿奥斯卡？！”、“为什么不是《三块广告牌》拿最佳影片啊。。。”、“这部电影让我对奥斯卡所谓的最佳影片少了很多期待。”等等这样的争议，但在我看来，这部影片获得小金人此项殊荣确实是实至名归。
诚然，如果把两部影片放在一起，与《水形物语》那阴暗又压抑的水相比，《三块广告牌》那愤怒又懊恼的火更能让观众们感受到剧情与角色的真情实感。但是托罗神奇地将情欲与近乎神圣的爱情融入到了“水”这意象里，透过主演莎莉·霍金斯精彩绝伦的演出，完成了一个美丽奇幻的成人童话。
就如同火元素把《三块广告牌》的剧情串联起来一样，水元素在《水形物语》中起到了非常重要的作用。例如埃莉莎是一名日常拿着拖把和水桶的普通清洁工，但是就因为这身份，使得埃莉莎能够接触本来只能军人们和研究人员才能接近的鱼人；水煮的鸡蛋成为了埃莉莎和鱼人互相理解与交流的关键道具；埃莉莎喜欢每天早上在充满水的浴缸里自慰，这细节为后面她和鱼人在浴室里各种交欢做了铺垫；放走鱼人的日子是个下雨天。

记得最早知道这部电影的时候，我是在某国外知名视频网站上看到这部电影的预告片。压抑的冷战背景，两栖的人形怪物，灰姑娘般的哑巴姑娘，等等这些都让我无比好奇托罗究竟想叙说一个怎样的故事。