《水形物语》：不只是成人童话(3)

《黑湖妖谭》，1954
上映于上世纪50年代的《黑湖妖谭》没有给怪物和女主角一个美好的结局，这是托罗童年的一大遗憾，他决定在自己的电影里弥补遗憾。
于是，《水形物语》就有了现在的模样。上世纪60年代，美苏正展开“冷战”和太空竞赛，一头发现于亚马孙的两栖怪物被美方带进位于巴尔的摩的秘密政府研究机构，政府和军方希望通过研究这只怪物，攻克太空科技中的几道难题。哑女艾丽莎在这所研究机构做清洁工，她最先发现了怪物具有人类的情感理解力，并很快与它建立了信任。研究工作进行得并不顺利，美方没法掌控这个怪异的生物。怀着对未知事物的恐惧和自保心理，以特工斯特里克兰为首的管理者和既得利益者希望杀掉怪物，以防止不必要的麻烦。已经与怪物建立情感的艾丽莎决定营救怪物。她与几位好朋友一起，帮助怪物重获自由，与此同时，她也打破禁忌，成就了自己与怪物的跨种族之恋。

“不管我拍的是什么，最终都会成为一段童话。”托罗总结自己的电影。但与迪士尼式童话不同的是，他的童话世界常常是破碎的，被黑暗包围着。没有王子解救公主的桥段，大多是一群孤独的人彼此靠近，彼此救赎。
《水形物语》延续了托罗一贯的风格，故事时代背景寓意深刻，电影里拯救怪物的并非英雄，而是和它一样被压抑、被排挤的边缘人。爱情女主角艾丽莎不是公主，她不能说话，一点也不漂亮，她甚至不够纯洁，每天都要自慰，但就是这样有缺陷的人组成了《水形物语》的童话世界。某种程度上，托罗在挑战观众的审美。