从巴赫到斯特恩，是谁发现了上帝的指纹？(16)

在有着纷繁艺术观念的建筑界，罗伯特·斯特恩是一个另类的存在。他与激进、分裂和拧巴的库哈斯不同，和沉溺于无穷无尽线条的扎哈不同，和玩弄奇怪结构而乐此不疲的雅克·赫尔佐格也不同，更是与那位语不惊人死不休的老顽童弗兰克·盖里大相径庭，罗伯特·A·M·斯特恩是一个典型的老派绅士。他总是戴着一副精致的玳瑁眼镜，穿着高级定制的蓝色条纹大翻领的西装，棕色的Gucci麂皮便鞋，特别是柠檬黄的袜子和相配的口袋方巾，几乎成了斯特恩的标志性形象，看上去像个既保守又时尚的老派银行家。

从他的装束上，不要以为斯特恩是个思想保守的人，要知道年轻时期的他，在菲利普·约翰逊的带领下，是最早在美国推动现代主义设计思潮的干将。他曾经是罗伯特·文丘里的忠实粉丝，然而在中年之后，斯特恩开始转向，转向了确定他一生发展方向的道路。
“我的同事们认为建筑应该反映世界的复杂性。”他反驳道：“它始终是一个负面的复杂性。我认为建筑应该庆祝一个更美好的世界。”斯特恩认为，与其尝试从头开始发明美学，不如说建筑师应该回归历史的丰盛。他总结道：“现在，与过去的回忆互动，可以创造出将来可能有趣的事物。”
所以在斯特恩的作品中，总是能找到经典的影子，这不是抄袭，而是他对文化传承的尊重，希望今天的人们能够依旧沐浴在历史的宏伟之中。当曼哈顿开始变成了一座玻璃大都市的时候，斯特恩用他自己的努力，让原本是石头城市的曼哈顿回归它应有的质感。中央公园西15号的石灰岩宫殿，充满了复兴主义装饰派的艺术气息。西12街尽头的Superior Ink公寓，曾经是纽约最古老的工业历史遗迹，经过斯特恩的改造，凭借其原汁原味的工厂式窗户和红砖墙面，它如今依旧是曼哈顿岛上最具历史记忆的建筑。