《太乙仙魔录之灵飞纪》：从代工到原创的大跨步(3)

《太乙仙魔录》百度指数
尽管第一季长睫毛、欧式双眼皮、小噘嘴和“头部以下全是腿”的人设同主流动画审美有极大偏差，也和伊吹五月设计的《太乙仙魔录》桌游人设画风完全不同，甚至还一度传出过动画人设抄袭《霹雳布袋戏》人设的问题，但是作为一部国产3D网播动画，在最近两年的国产3D动画这个范畴里，其整体画面表现还是可圈可点的。
《太乙仙魔录之灵飞纪》第一季
第二季里，被观众微词的人设已经进行了修改，看上去也顺眼不少。
再加上动画的编剧、导演也是《太乙仙魔录》桌游的创作人之一函谷生，同时也是《太乙仙魔录之灵飞纪》的小说作者，曾经的桌游衍生漫画《太乙小剑仙》的作者，从世界观的设定、剧情的走向、节奏的把控来说并未受到动画观众太多挑剔。
作为一个动画公司，舞之动画在对《太乙仙魔录之灵飞纪》这部动画的用心程度上，明显要优于其在产业链上投放的其他内容。
这或许是中国绝大多数想从代工转型原创的动画公司都面临的问题——一心想通过全产业链孵化成大IP，没想到却是“雷声大，雨点小”。
这样的局面之下，能为即将上线的手游带来用户流量的大概也只有动画。
接下来，据说《太乙仙魔录》动画大电影和真人网剧也将提上日程，考虑到除动画之外的其他内容形式的推进状况，我们不由得要为其捏一把汗。

《太乙仙魔录之灵飞纪》第二季的制作要好了很多
用全产业链开发来孵化IP其实无可厚非，国内一些大型公司在将IP上升到战略级项目实现全产业链开发的过程中也并非一帆风顺。只不过，烧钱换经验，也只有极少数大体量公司可以做下去。
在前不久舞之动画公布的2016年业绩中，全年亏损358万元，营收同比增长61%。在去年12月，舞之动画开启了3060万的资金募集，主要将用于补充运营资金以及在《太乙仙魔录》这个IP的持续运营孵化上。
在中国，在ACG行业发展的现阶段，这种以全产业链开发来放大IP的模式，反而有可能成为中小型动画公司从代工到原创转型的制约。特别是在和产业链上其他公司进行的垮公司合作中，中小动画公司不仅缺乏话语权，而且也缺少合作经验。
泛娱乐化下的IP热在中国还将继续下去，而这条路到底该怎么走，仍需要花费大量时间和精力去尝试。