每个冬天，东北都要被“文艺复兴”一次(6)

借着赵本山的风，东北人第一次在全国人面前立住了幽默的招牌。幽默感似乎成了每一个出生在黑土地上的人的基因。一个不会讲笑话的东北人，似乎不符合大众的期待。
赵本山的小品编剧何庆魁说过：“东北是一个盛产幽默的土地，它是地理位置造成的，南方广东那边，你想让他幽默，他忙，种了好几个季节庄稼，东北就一季庄稼，一年他得闲八个月，大家都是那种老婆孩子热炕头比较乐呵的日子，所以天长地久形成一种幽默的风气，到哪个村子都有这种像赵本山这样张嘴就是非常幽默的人，每村都有每村的笑星。”
东北的喜剧演员土豆也和我说过类似的话。苦寒的天气，人们有半年不在户外干活，聚在室内“猫冬”只能社交，社交就要比谁会说，谁更能逗得全屋人笑。
在这种环境下长大的东北孩子，带着幽默基因从东北走出去四散各地，有的人变成了李雪琴，有的人可能就是你身边的东北同事。

从铁人王进喜的工人硬汉时代，走到赵本山的民间二人转时代，东北文化像放在炒勺里颠了两番，从一个极端走向另一个极端。伟大被消解， 取而代之，唢呐和小曲的调子越来越响，一种看上去俗气落后的文化面貌，却成了后来复古回潮最爱光顾的素材。
赵本山的存在感太浓烈了。梁文道说过：“曾经粤语区的人常常有一种印象，就是认为春晚是将东北文化作为文化正统的一种展演。”与此对照的是，许多东北孩子却是在香港电影的哺育下长大的。
经历90年代下岗潮之后的东北，需要一个娱乐领袖带他们走出来，那这个人注定是赵本山——他出现在人民最需要笑声的时代。