《贝克街的亡灵》为什么那么好看？这得从编剧野泽尚说起(3)

在推理案件中，野泽尚采取了类似《神探可伦坡》的模式（即倒叙推理模式）——在剧情开始就将犯人和犯案过程展现出来，接着由侦探来寻找凶手。无论是在游戏世界，还是在现实世界，野泽尚基本都遵循了这种方式。
从上面的访谈提及的内容，我们可以看到，野泽尚为《贝克街的亡灵》可以说是付出了很大的努力，而《贝克街的亡灵》，也将野泽尚剧本的特点展现得淋漓尽致——
第一，推理、诡计部分设计得较为简单，但却进行了很好的包装。
野泽尚的推理作品，其案件部分大多并没有那么好的诡计，但野泽尚总是利用各种方式，将其包装得看起来不是那么简单。《贝克街的亡灵》也是如此，案件本身并不值得称道，无论是游戏中的开膛手杰克杀人案还是现实世界中的杀人案，基本没有采取什么手法可言，破案的过程也十分简单，其案件本身的质量与《瞳孔中的暗杀者》与《水平线上的阴谋》这两部剧场版相去甚远。然而，野泽尚巧妙注入了“双线破案”与“因缘宿命”。游戏中柯南的破案与现实中工藤优作的破案几乎同时进行，而又不显凌乱；工藤父子联手破解掉了“开膛手杰克”一代的凶案；再加上19世纪末伦敦舞台的描绘，以及在当时也可以算比较超前的游戏设定，为本来十分简单的案件加上了华美的包装，十分具有可看性。

第二，对女性的刻画十分立体。
野泽尚笔下的女性角色，很少有“花瓶”可言，她们大多性格非常刚毅，很有韧性，面对挫折也不轻言放弃。在《贝克街的亡灵》中，即使面对死亡恐吓也不退缩的艾琳·艾德勒，为救柯南飞身挡住塑像的灰原，为救柯南不惜与开膛手杰克同归于尽的小兰……《贝克街的亡灵》主要塑造的三位女性角色，无不体现了野泽尚心目中女性该有的形象。