周子陽《乌海》再拍家乡导演们在电影中重回故土(3)

周子陽用《乌海》呈现了一个源于自己身边的故事。而他上一部电影《老兽》，同样取材于家乡鄂尔多斯一宗子女绑架老父亲的真实案例。
“前几年鄂尔多斯经济崩塌，让我看到人性的丑恶，尤其是恶和自私，以钱为核心的价值观形成，而不是以前的道义和仁义。以前说得意时不骄不躁，失意时不卑不亢，现在得意时又骄又躁，失意时卑躬屈膝，价值观扭曲，很可怕。”
导演坦言，他想通过笔下的老杨，以及这部电影，来提醒和告诫大家，“《老兽》的故事虽然发生在鄂尔多斯，但其实全国都存在（这种状况）。如果不改变这种，其他地方或许会发生更多问题。”

不止周子陽，很多导演都有故乡情结。他们往往不止于展现家乡风光，更加重要的是，他们想透过光影，表现能够代表家乡的人群、或者沉淀于故人身上的风貌与底蕴。
诸如爱拍文艺片的毕赣和爱拍荒诞喜剧的饶晓志，贵州籍导演近年也颇爱将镜头对准家乡的景致。
毕赣生于贵州凯里。黔东南的亚热带，空气潮湿，群山环抱，这里是他最熟悉的故土。毕赣说，故乡的一切就是他的日常。于是，无论是处女作《路边野餐》还是第二部长片《地球最后的夜晚》，他都将故事背景设定在这片梦境一般的土地。

《路边野餐》英文译名为Kaili Blues，意为凯里蓝调，处处洋溢着导演的故乡情怀。影片用一个个长镜头串起青山绿水、云雾氤氲，同时配合奇幻的表达方式以及地域色彩浓重的贵州方言，便将一份独属于贵州地带的风情展露无遗，一部贴着贵州电影的标签的作品就此诞生。毕赣说，夹杂着对世界的浮想，这就是他将自己认识的家乡都融进电影的表达。