“绵延·变动中的中国艺术”，呈现当代艺术界现实思考(3)

蒋志《飞吧，飞吧》梁钜辉，与徐坦、陈劭雄、林一林三位当代艺术家，于上世纪90年代初在广州成立“大尾象工作组”。他们的活动、创作与广州城市化的关系非常紧密，自然而然地走向了对城市空间的关注。在观念激进的“大尾象群体”中，梁钜辉是一个另类。他的作品缺少观念上的张扬，但有一种对生活、对生存的诉说与朴实的理解。1995年，艺术家梁钜辉在广州一幢建设中的建筑工地里，实施了作品《游戏一小时》。他在建筑工地施工用的垂直升降机中，安置了一台彩色电视机、一台电子游戏机和一盒“坦克大战”游戏带，艺术家本人则戴着一顶安全帽，随着升降机高速地上下运行，并在其中疯狂游戏了一小时。艺术家希望通过这样的方式来见证九十年代广州城市化的快速扩张。

梁钜辉 《游戏一小时》《在中国的家里制造》是徐坦1997年创作的单频录像作品。艺术家将镜头对准了高速发展变化的珠三角地区，呈现都市背景下的个人和日常生活。徐坦在作品中运用大量影像，对记录进行实验性探索。徐坦的录像艺术在今天看来仍显得大胆、直白和激进，它走上街头，进入个人的隐秘空间。异性按摩、同性恋爱的场景直接呈现。他对都市生活的多层叙述打破了公共与隐私，内与外，禁忌与容许的传统界线。

徐坦 《在中国的家里制造》阚萱是一位工作于中国与荷兰的当代艺术家，其作品以影像媒介为主，幽默、轻松、优雅，并富于深刻的讽刺与批评。20世纪90年代末，阚萱大学毕业后在北京的一家公司工作之余的私人创作成为消化那无处安放的现代城市疏离感的通道。1999年的作品《哎！》记录了艺术家在地铁站一边奔跑一边呼喊自己的姓名并应答自身呼喊的行为，表达出居于现代化城市中存在感匮乏的年轻人的心理感受。表现了一种具有典型现代性意味的孤独，它标识着一种个体与共同体的分离，也蕴含着个体对干再度融入其所构筑的交流空间之中的渴念，在那里或许存在误解，但即便是误解，也构成个体与这个世界最深刻的对话。