20210328「古典-管弦乐」柏林爱乐乐团和基里尔·佩特伦科-马勒：第六交响曲(2021)「24-96」(2)

尽管毋庸置疑，这位作曲家年轻时的印象（“军乐——我童年时的快乐”）并没有使他美化战争，但这种持续终生的迷恋帮助马勒找到了自己的“语调”，一次打通了将“欢乐与痛苦”结合在一起的反讽。他的其他交响曲中，没有一首像《第六交响曲》那样突出地将《进行曲》作为军事音乐的原型。紧张的节奏，定义了这项工作的长期延伸邮票整个第一和第四乐章。即使是谐谑曲偶尔也会从高深莫测的滑稽表演转变成三到四米的快速行进。巨大的配乐，八个喇叭，六个小号，四个长号，大号和巨大的打击乐，加上频繁的最大音量的呼吁，唤醒了强大的军事公司的印象。
夏天的创世记：马勒在1903年和1904年夏天创作了第六交响曲。像往常一样，自从他21岁在卢布尔雅那（当时是莱巴赫）开始从事指挥工作以来，他只有7月和8月的自由创作时间。在卡林蒂安（Carinthian）的迈尔尼格（Maiernigg）村度假的那几周里，他需要集中精力进行创作活动，尽可能地勾勒和阐述自己的作品，因为在这个季节里，他只有精力和时间进行编排和准备精美的作品。1905年5月1日在维也纳完成了第六部的创作。
人们会认为这是他一生中最快乐的时光。作为维也纳宫廷歌剧院的导演，马勒是不受挑战的，他自1897年以来为达到更高的、有价值的标准而忍受的苦役（“你们戏院人所说的传统不过是你们的懒惰和马虎”）已经结出了果实。作为一名音乐会指挥，他在国际上享有盛名，特别是在荷兰，1903年他第一次指挥了协奏曲管弦乐队。他与阿尔玛·辛德勒的婚姻产生了两个女儿（1902年是玛丽亚·安娜，1904年是安娜·贾斯汀）。阳光照耀着他的职业和个人生活。或者它只是看起来闪闪发光？不管是哪一种情况，新交响乐团很快就被赋予了“悲剧”的绰号——马勒当然没有否认这一点。
长征：第一乐章（能量快板，马不停蹄）类似于马勒的《狂欢》中的行军歌曲。它的三个主题——参差不齐的开场思想、合唱般的段落和激情澎湃的抒情主题——似乎都是由坚定的前进冲动推动的。在合唱开始之前，是整个交响乐的主旨：由定音鼓节奏中命运的敲门声引发的主调和小调的直接碰撞。开发部分，从经典的“工作”和主题游戏开始，突然进入了一个完全不同的世界：对遥远事物的梦幻般的回忆，由牛铃的声音突出显示。但在这种背景下，游行仍在继续，它再次出现，似乎从未被压制过。这场运动的结束几乎是仓促的，它的结束看起来不像是一个句号。
行板是第五乐团的一个更加热情的姐妹，充满了对第四乐团的回忆（“Oft denk"ich，sie sind nur ausgeggangen”），而高潮——无论是在动力上还是情感上——都暗示着即将结束的痛苦。谐谑曲引入了一种古怪的音符；老式的朴素风格在相互冲突的口音和韵律变化上跌跌撞撞。巨大的结局似乎是迄今为止发生的事情的逆转。在开幕式进行曲中，“为实现突破而奋斗的一切，现在都陷入了崩溃和毁灭的漩涡”（音乐学家马蒂亚斯·汉森），但即使是在这里，也被欺骗性的欢腾和艰苦的田园诗所渗透。“牧群的钟声是一个人在登上阿尔卑斯山孤峰时听到的最后的声音”——马勒鬼魂般地接受了他对四个动作中三个动作的山间漫步的观察。在最后的高潮点，交响乐团著名的锤击声响起（马勒把锤击的次数从草稿中的5次减少到初版的3次，最后减少到2次），直到在结尾处，用一个大大的缩写，主题像木材变得易碎一样破碎，这一运动——在史诗般的半小时后几乎听不见地被遗忘——与其说是结束，不如说是在小调中突然爆发的图蒂音乐。