情景喜剧死了，但喜剧编剧“活了”(4)

“编剧没有什么话语权”
不同于六兽“半路出家”，于奥毕业于中央戏剧学院导演系，是科班出身。
不过在来到《一年一度喜剧大赛》之前，她一直在做职业编剧，没有写过纯喜剧的剧本，只在大学做段子时倾向于喜剧类的创作，算是个人喜好。
还没毕业，于奥就通过给别人写话剧赚到了第一桶金，她印象里有三、四万块钱。
但毕业后于奥没选择继续写下去，而是走向台前，干起了演员。她的想法很简单，中戏导演系培养的是精通编、导、演的全方位人才，她觉得这三者之间或许演员能轻松一点。
结果现实是她在不停地被人选择，长期处于一个被动的境地。干久了之后，于奥想做一些主动性更强的工作，便回到幕后当起了职业编剧。

于奥
没过多久，她发现编剧虽然是创作的源头，但是比演员还要被动，还要痛苦。
“编剧没有什么话语权，最重视你的时候是要大纲的时候，一旦这个项目跑上马了，你就是最弱势的一个，谁提意见你都需要修改。”
就在前段时间，于奥刚经历过一次撕扯。
职业编剧以赚钱为主，想赚钱就难有选择的余地。目前国内职业编剧的薪酬尚有保证，网剧市场价格大多是上万元一集，能够满足甲方需求的编剧还是被需要的。
而纯粹的喜剧编剧几乎是一个不存在的职业。尤其是在情景喜剧消失之后，没有人会为了每年晚会上、综艺里的几段小品，坚守在这里。
既是演员也是编剧的铁男向娱理工作室解释：“比如我有能力创造出一个很精彩的、8分钟左右的一个所谓的‘小品’，完全可以把这个想法扩充成长篇。一旦有这个能力去做电影或剧集，谁还会只写‘小品’？”