失去撒贝宁的《大侦探》，还能支棱起来吗？(3)

在节目中，每一个嘉宾都有机会完成一次形象的重构。这样的形象建构与嘉宾在剧本中扮演的角色相关，也与自身的性格特质紧密相连，因此既有鲜明的符号特点，也能充分调动观众的情感共鸣。
如果说过去是观众自发的挖掘和总结，那么现在节目组也在有意识地强化嘉宾的形象符号。
例如第六季《夜半酒店》中杨蓉扮演的蓉门童，她凄惨的童年遭遇收获了无数同情和眼泪，投票时一次故意的出错又将观众的共情推至顶点。在《大侦探》第七季中，她不仅在演唱会上为蓉门童献唱《负重一万斤长大》让观众破防，第一期节目中也延续了饱受欺凌、敏感自卑的女性形象。
对于“明侦”系列来说，嘉宾鲜明立体的形象收获认同，观众在心理上与嘉宾产生连接，并在不同平台的互动中不断强化，观众对于节目的黏性也不断增加。

立意与普法

从第一期节目来看，《童话学院》的故事相当工整，借童话故事的外壳讲述了一个由校园暴力产生的悲剧，立意、作案手法和推理过程都保持了过去的风格，甚至是过去案件模式的再现和元素的集合。

但在经历了70多个悬疑故事洗礼后的老观众眼里，这个“第一案”成色稍弱、平稳着陆，有观众早早推出“凶手”，也有观众发现逻辑漏洞，与观众期待的“惊艳第一案”还有些距离。虽然节目效果尚可，但要警惕的是，悬疑推理节目一旦让观众走在了节目组的前面，或许就是节目下坡路的开始。
幸好《大侦探》第一案选择的都是老玩家们，通过沉浸式表演和趣味表达，用火花碰撞填补了故事结构的缺失。