民谣综艺怎么赶晚集？(4)

多年前，新民谣也曾是年轻人表达个性的主流方式，无论是将诗歌融入创作的“人文派”周云蓬、张玮玮等，还是用歌词分享内心小世界的“清新派”陈绮贞、陈粒等，都一度成为年轻人追逐、模仿的民谣偶像。
但乘着垂类音综之风复兴的说唱、摇滚改变了线下音乐市场的基本格局，相比摇滚注重浓烈情绪、说唱注重自我表达的酷炫形象，过于温吞的民谣再难激发年轻人普遍兴趣，民谣的livehouse市场逐渐被说唱、摇滚音乐们所侵蚀。
但其实这些年，民谣创作者一直有借鉴其它音乐类型丰富创作，比如唱火《南山南》的马頔在《青年王国》里用摇滚元素嘶吼着民谣式的歌词“我可怜的年轻人啊”、“让他留下侥幸的美梦”，民谣能承载的音乐性早已经被大大延展了。
历经这么多年民谣创作者的实验式探索，民谣在今天已进化出五彩斑斓的面目。比较可惜的是，《我们民谣2022》首期还没有充分挖掘到民谣创作者的差异性，诸如蒋先贵那种融合电子乐的“新民谣”太少，陈绮贞式的老派弹唱民谣太多了。

中国民谣不能沦为特供给中年人的情绪安慰剂，中国民谣需要重塑一个“更年轻化的大众形象”。而《我们民谣2022》无疑是中国民谣圈改变自己“公众形象”的一次传播契机，也是民谣音乐被重新介绍给00后市场的一次商业化契机。
可以看到，《我们民谣2022》首期围绕00后创作者蒋先贵先锋感的“电子民谣”展开了对于民谣定义的辩证讨论，类似的“大讨论”后续仍是可以继续展开的，这可能是该档综艺最大的行业意义之一。
时至2022，中国民谣音乐已经走出了“民谣=文艺感吉他弹唱”的制作惯性，但大众市场对此还没有清晰的认知，希望民谣综艺可以趁此机会扮演好沟通中间人的角色。
中国民谣是时候有个全新的“公众形象”了。