央视剧评｜《破晓东方》启示录(2)

这部《破晓东方》,坚持宏观的大历史观和鲜明的大时代观,深入开掘、合理配置了上海革命文化独有的这一资源,精准地聚焦于这一题材空白,显现出可贵的历史自觉和文化自信。
变文学为视听思维
创作力量优化组合 互补生辉
要成功地把原来以文学语言为载体的纪实文学《战上海》转化为以视听语言为载体的长篇电视剧《破晓东方》,绝非易事。
其中的关键,在于电视艺术家须在审美创造全过程中自觉地变文学思维为视听思维。
编剧之一的龙平平在答记者问时就强调,要运用之前创作《觉醒年代》的经验,把文学语言描述的可歌可泣、惊天动地的革命历史,从书本平面上可读可思的文字,努力转化为荧屏上立体的可看可听的具象。

而导演高希希则明言,在这种文学思维向视听思维的转化过程中,要在遵循电视剧审美的独特规律、发挥其独特优势上,下足功夫。

正是编、导心有灵犀的通力合作,加上张嘉益、刘涛、李泽锋、乔振宇等主演和摄影、美术、化妆、音乐、录音等方方面面人才的强强联合,才实现了创作生产力诸因素的优化组合,互补生辉。
这些合力铸就了《破晓东方》在思想上、艺术上、审美上都攀登上了新的高峰。
这一启示,弥足珍贵。
细节是历史的表情
审美呈现历史情状 历史氛围
高希希从执导《破晓东方》努力把宏大悲壮的历史史实转化为荧屏可视可听可感的具象的审美化创作实践中,提炼出一句深刻精准而值得体味的经验:“细节是历史的表情。”
历史是过往的故事,而电视剧讲好故事,尤其是讲好重大革命历史题材的故事,要靠细节去审美化地呈现历史情状和历史氛围。
激战胜利,人民解放军挺进上海,严格执行纪律,不进民舍,几十万战士都在雨中街头枕肱席地而眠。