《辉夜姬物语》：一代大师的封笔之作，一位老人临行之前的嘱托(3)

如果说你的名字的制作阵容是“黄金阵容”，那么《辉夜姬物语》的制作阵容可以说是“钻石全家桶”，吉卜力自创始到现在的所有精英元老人物全部投入到了电影的制作之中，整部电影从筹划到上映总共耗费了9年的时间，原画的画稿就达到了惊人的50多万张。
如果单单从票房的角度来看《辉夜姬物语》，它确实是一部失败的作品。但是宫崎骏说过，这部动画片才是日本动画的未来，也有人说它是一部国宝级动画片，属于日本的重要文物。在我看来，这些说法丝毫不夸张。高畑勋老爷子认为现在太多太多的动画导演的作品都是为了取悦观众而去迎合大众的口味，力求让观众们沉醉其中，而他的作品是期望观众能够自行发挥自己的想象力，实现情感的投射。

高畑勋从东方人自己的角度，讲述了一个真正属于东方的神话
早年间高畑勋和宫崎骏还在东映的时候，二人合作过一部电视动画《阿尔卑斯山的少女》，改编自19世纪的瑞士作家约翰娜·施皮里所著德语小说《海蒂》。跟《辉夜姬物语》一样，《阿尔卑斯山的少女》也讲述了一个原本生活在乡间的纯洁少女被迫到大城市里生活的故事。高畑勋在当时就说过“很想什么时候，以日本为舞台呈现一个小海蒂啊”。

在近半个世纪以后，高畑勋老爷子“几十年磨一剑”将一部做到极致的动画《辉夜姬物语》呈现在我们面前。他在动画中注入了一个文明应该有的色彩，从头到尾散发出来的质感，完全不同于西方魔幻，而更像是《山海经》般的东方史诗。它的画风吸收并融入了中国艺术里的意境留白、日本古典的鸟兽戏画以及现代水彩描摹。而用到的画笔，则是只有东亚文化圈才会拿来重用的粗笔、草笔等，虽然粗犷，却韵味十足，吸收却又不等同于《小蝌蚪找妈妈》的纯粹水墨画风。