综艺没有第二个“宋丹丹”(5)

之后，宋丹丹边演着话剧，边穿梭在现代都市剧里。与将演母亲视作职业生涯重要门槛的许多女演员相比，宋丹丹似乎更能够接受她的无数个“妈妈”角色。
2011年《李春天的春天》播出，她宣布这是最后一次出演比真实年龄小的角色，而《李春天的春天》放在当下语境里可以说是一部中年偶像剧，那么她的选择所剩不多，几乎就只有妈妈和奶奶们。《家有儿女》开机的十年之后，2014年她仍然在《我的儿子是奇葩》里演一个北上催婚的妈妈，饰演她儿子的变成了佟大为。
而在剧外，宋丹丹的作风也与“妈妈”完美贴合。她几番带着儿子巴图上节目，提携干女儿姜妍上综艺，在节目里看到年轻小辈也更喜欢以母子相称，《花样姐姐2》里对Henry、《桃花坞》里对郭麒麟都是如此。

就这样，爱说教的大家长“妈妈”生动地立在观众面前，与她的自我形象浑然一体，形成了综艺“家族”里最需要的“长辈”角色。

综艺“生活化”，需要“宋丹丹”

宋丹丹在综艺里屹立不倒的“大家长”人设，几乎是内娱真人秀从未放弃过的，甚至这种需求会越来越强。
在文娱内容日益圈层化的今天，宋丹丹这样国民度的演员，能够增加观众对节目嘉宾的认知——对大众来说，如果一档综艺的所有嘉宾都不认识，那么无论题材是什么内容，吸引力显然都会减弱。
商业范畴也同样如此，此前也有不少从业者告诉毒眸，大咖艺人能够收获品牌方的认可，因为品牌方会倾向于用大咖艺人来奠定节目的基调。（《又是“李诞大张伟”，综艺正在遭遇“用工荒”？》）
同时，宋丹丹代表的老一辈视角，更容易和其他嘉宾碰撞出代际差异的火花，他们甚至不用提前做好同台嘉宾的基础背调，初见时的尴尬、后来的师生情等等，都容易打造综艺的热搜宣传词条。
韩红在《爆裂舞台》对女团成员们几乎一个也不认识，认错陆柯燃和Yamy，还记错陈卓璇的老板，都被完整地保留在了播出版片段中，成为节目效果和热搜素材。