《利兹与青鸟》注定拥有一个圆满的结局

看完这部动画电影，我们会用到画面和剧情这样的字眼，很少提到镜头的变化。毕竟，大部分的动画并不需要使用摄影机实拍，因此分镜也只是象征意义上的画面分离，动画导演的创作重心偏向于画面视觉化的想象力和故事结构的合理性。

山田尚子导演的《利兹与青鸟》却有点“离经叛道”，追求真人电影镜头的运动感。在双人镜头里，连续地切换景别。导演的做法也不是单纯地标新立异，而是服务于影片的叙事。尤其是在胆怯内向的霙和阳光开朗的希美对话的时候，近景时常接上远景，使得两人之间的关系显得飘忽不定。不时出现的浅焦镜头透露着导演对真人电影拍摄手法的偏爱。

同时，导演特别钟情于拍摄人物的腿部，衔接于人物面部的镜头之间，有种彷徨局促的感觉。跺跺脚跟和踮踮脚尖等等下意识的小动作放大人物内心的扭捏不定，给情节的变化披上一层薄纱，让人捉摸不透的心思成为贯穿全片潜藏的戏剧爆发点。
17年国内上映的《声之形》也是山田尚子的作品，但评价却和《利兹与青鸟》区别很大。《声之形》和《利兹与青鸟》的导演手法相差无几，真人电影式的分镜和腿部镜头的衔接也没有变化。同样是围绕两个人物的关系来展开叙事，情节的冲突点由双主角的动作触发。