影史经典《教父》背后的摄影传奇(3)

威利斯与导演艾伦·J·帕库拉合作拍摄过六部电影，其中《柳巷芳草》、《视差》和《总统班底》三部影片为偏执惊悚片在美国电影界奠定了亚类型电影地位。在这些影片中，威利斯娴熟地使用黑暗，黑暗与刺眼的白光交替，暗示出画面所呈现的东西之外的更多意味。
03 务实的工作风格
威利斯曾说：“我们的工作并不是重塑现实，而是呈现现实。”摄影始终是一门艺术，因此不存在纪实性的程度之分。真正的问题在于如何运用你的摄影工具来叙事。
虽然听起来顺理成章，但实际上威利斯从来没用过“自然主义”这种字眼，一次也没有。他后来说：“我只是去考虑，我要呈现出来的视觉效果。”他还会用好和坏来描述事物。威利斯不说空话，他给出的建议朴实而有用。应该说，这也是他的工作方式。

通常情况下，威利斯的决策首先是出于影像风格的需要，然后再选用最朴实的思路完成拍摄。他最爱用40毫米的镜头，因为对他来说，40毫米镜头拍出的画面是最符合常理的，他觉得十分合适。他还喜欢把机位架得与自己视线持平。当然他也会用到其他的角度或者镜头，不过那都是出于场景、调度、剪辑的需要。
威利斯习惯于选用顺手的机器，因为这会让自己的创作简单一点。在拍摄《总统班底》那个国会图书馆俯视镜头的时候，他的第一想法就是：“怎样才能在干草堆中凸显一根细针呢？”于是威利斯让摄影机垂直向上拉升拍摄，这个镜头效果很棒。但如果不是出于实实在在的需求反而会弄巧成拙。