他的“光之帝国”刚刚拍出5个亿，但马格利特依然是个谜(10)

恩斯特《Loplop介绍超现实主义成员》 1931年作
恩斯特的作品中，经常把不相干的现成物采用剪辑、破坏等手段组合在一起，从而创造出一个新形象，在随机组合的过程中，不同物体之间的矛盾来表现艺术家内心深处的无意识情绪。

超现实主义团体
前排左二为布勒东，左三为达利
值得注意的是，此时的马格列特虽然和超现实主义艺术家之间关联甚多，并且作品风格亦是如此，但是马格利特从未出现在布勒东所列举的超现实主义画家名录中，可以说马格利特在当时并未获得超现实主义画家身份的认同，直到1928年，布勒东收藏了马格利特的四幅超现实主义作品，才更加促进了马格利特和巴黎超现实主义社团的深交。

马格利特的妻子(Georgette)是其一生的挚爱
了解得越深，越是接近本质，对于马格利特来说，也是如此。马格利特的作品在1929年之后由意象趋向于写实，对于物体的描绘也更加细腻，这为日后马格利特的风格打下了基础，但同时也和布勒东所倡导的艺术风格产生了分歧。加之马格利特的赞助人、画廊主、音乐家凡·赫克的资金链断裂，更为直接的原因是，马格利特心爱的妻子因为佩戴了十字架项链而被公开嘲讽，1930年，马格列特和妻子回到了布鲁塞尔，开设了一间设计工作室，回到了商业创作的道路。