《大象席地而坐》：一部四个小时的遗作(2)

在灰暗的色调衬托之下，四个小时的影片中，我没有看到剧中任何一个人物露出过笑脸，整部影片弥漫着一种阴郁与绝望的氛围。

胡波导演几乎完全运用长镜头来进行拍摄，构图方面，也以中景和近景为主，人物往往占据了画面的三分之二，其余场景完全虚化。
这种独特的镜头语言，鲜明地表现了胡波导演自己的艺术观点。他试图以这种极端的艺术表现形式，展现剧中人物的内心焦虑、亲情关系紧张，甚至对于社会的绝望。
因为有四个小时的片长，足以容纳胡波导演这种近乎任性的艺术表达方式，但同样会造成观众观影感受的不习惯。毕竟，要面对这种四个小时没有剧情冲突、打斗场面、甚至连演员表情都很少变化的沉闷电影，不是所有观众都可以接受的。
但最致命的，胡波导演这种特立独行且一意孤行的执拗表达，造成了出品方与胡波的决裂，并最终为胡波自杀的悲剧埋下了伏笔。
03
韦布，一个郁郁寡欢的高中生，学习不好，性格沉默。

每天在家中，他都要面对受伤失业在家的暴躁父亲，以及总是沉默的母亲。父亲对他失望透顶，总是用一种近乎咆哮的语气，尖酸刻薄地抱怨着他的种种不堪：垃圾桶都没你房间臭，偷家里购物卡换了钱就去网吧，你除了会去网吧还会去哪里？狗东西！我看见你就烦透了，你赶快搬到你奶奶家住去吧！
酗酒的父亲愤怒到最后，是深深的绝望和哀叹。而那恶狠狠的眼神，哪里像是父亲对儿子该有的目光。