致敬胡波《大象席地而坐》:那头不存在的大象,除了讽刺还有其他(9)
2023-05-03 来源:飞速影视
对话与人物行动,左右了《大象席地而坐》的美学走向。
而很多场景的切换,常停在一个莫名或无趣的点,但看了只会让人更堕入一种绝望或想寻找出口的情绪中。即使只是老人在面摊吃面的普通场景,极简的对话,无意义的走路与表情,转换到下一个重要的情节冲突点,也毫无突兀,反而会让人更想知道人物之后的发展。
这是一个相当高明的电影触觉和感觉表达方法。
中国导演中,大概只有张元等少数人可以匹敌,贾樟柯其实远远不如。这不但只是一个未满三十岁的导演作品,更只是他的第一部长片。大概只有「天才」二字可以形容。华语电影中的处女作,可能只有蔡明亮《青少年哪吒》胜过本片。如果考虑到电影制作的背景,胡波如果有当年中影给蔡明亮的资源,《大象席地而坐》可能完全不输《青少年哪吒》。
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我想,我还能怎么办呢?
我不觉得《大象席地而坐》是不带希望的。
没有希望的是表象世界,然而剧中人物的内心都充满挣扎。因为如果真想放弃何须对抗?三个主角的“武器”是对外而不是对内的,那都是渴望对抗世界的象征。
为了自保也为了安心,有些为了承诺,有些也是为了证明自己。
我认为在《大象席地而坐》中的这些暴力有其合理,这世界实质充斥着各种暴力,偷拍的网路影音或冷嘲热讽的谣言散布,这些不是拳脚相向的暴力往往伤人于无形且无所不在。身在其中的我们该如何还击?如果不想变成一样,如果想继续活着,我们如何能不还击?
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然而,世界真拥有分辨其中差异的能力吗?谁能明白这样的还击是忍无可忍的最后手段,是被迫的出手,是参杂着悲痛与苦涩的呢?
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