《我在他乡挺好的》好在哪儿?(2)
2023-05-03 来源:飞速影视
无论是与男性的相处,还是和父母的相处,《他乡》是温暖现实主义的风格。导演李漠说,他们也是硬着头皮反套路。很显然,这样的坚持做对了。
2、打破了都市职场剧中惯有的悬浮模式。
这部剧没有写豪宅、华衣、美食相伴,把爱情当做全部追求的云端人物。乔夕辰和许言是通常年青人自嘲的“社畜”,纪南嘉事业有成,也是一个经常求人的小老板。回到现实思维,才能融入更多的生活信息量,才能脚踩大地。
这部剧没有写自带热搜体质,处处依循网络政治正确,张嘴闭嘴都是鸡汤,工作问题如履平地的大神级人物。男女主人公都有过不去的坎儿,都有遮掩不住的尴尬,都是累极了躺一会儿,终究不能躺平的劳碌命。
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《他乡》打破悬浮模式,就开启了共情模式。
二、《他乡》建构了什么?
1、敢于抓马,敢于以戏剧性的方式开局,晶晶开篇就自杀了。
现在的电视剧人物很大程度上失去了非正常死亡的权利。尤其是一个年轻人从天桥一跃而下,还是有一种被黑暗吞没的既视感。这其实是对管理者神经的刺激,也是创作上极富勇气的写法。
从这个震憾的结果开始,倒推出晶晶生活中的种种问题,这是一种很好的结构方法。剥茧抽丝抵达真相后,引出剧中人和观众的惆怅和思考。
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2、敢于朴素,敢于深入生活的肌理。
这部剧老老实实写普通人的跌跌撞撞,写独在异乡的艰苦奋斗,写朋友之间的守望相助,写故乡的治愈和牵绊。告别浮华,就打开了全新的世界。
3、敢于自省,敢于扬弃昨日之我。
晶晶的死引起了三姐妹的自省,而生活的毒打也在不断逼迫她们成长。南嘉终于放下了怯懦和矜持,在欧阳面前打开自己。许言终于放下了“攻占大城市”的执念,饶了沈子畅,也饶了自己,回归故乡的怀抱。乔夕辰走出了“男友背叛综合症”,有了享受当下,未来随缘的心境。
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