《我在他乡挺好的》好在哪儿？(2)

无论是与男性的相处，还是和父母的相处，《他乡》是温暖现实主义的风格。导演李漠说，他们也是硬着头皮反套路。很显然，这样的坚持做对了。
2、打破了都市职场剧中惯有的悬浮模式。
这部剧没有写豪宅、华衣、美食相伴，把爱情当做全部追求的云端人物。乔夕辰和许言是通常年青人自嘲的“社畜”，纪南嘉事业有成，也是一个经常求人的小老板。回到现实思维，才能融入更多的生活信息量，才能脚踩大地。
这部剧没有写自带热搜体质，处处依循网络政治正确，张嘴闭嘴都是鸡汤，工作问题如履平地的大神级人物。男女主人公都有过不去的坎儿，都有遮掩不住的尴尬，都是累极了躺一会儿，终究不能躺平的劳碌命。

《他乡》打破悬浮模式，就开启了共情模式。
二、《他乡》建构了什么？
1、敢于抓马，敢于以戏剧性的方式开局，晶晶开篇就自杀了。
现在的电视剧人物很大程度上失去了非正常死亡的权利。尤其是一个年轻人从天桥一跃而下，还是有一种被黑暗吞没的既视感。这其实是对管理者神经的刺激，也是创作上极富勇气的写法。
从这个震憾的结果开始，倒推出晶晶生活中的种种问题，这是一种很好的结构方法。剥茧抽丝抵达真相后，引出剧中人和观众的惆怅和思考。

2、敢于朴素，敢于深入生活的肌理。
这部剧老老实实写普通人的跌跌撞撞，写独在异乡的艰苦奋斗，写朋友之间的守望相助，写故乡的治愈和牵绊。告别浮华，就打开了全新的世界。
3、敢于自省，敢于扬弃昨日之我。
晶晶的死引起了三姐妹的自省，而生活的毒打也在不断逼迫她们成长。南嘉终于放下了怯懦和矜持，在欧阳面前打开自己。许言终于放下了“攻占大城市”的执念，饶了沈子畅，也饶了自己，回归故乡的怀抱。乔夕辰走出了“男友背叛综合症”，有了享受当下，未来随缘的心境。