乔治·米勒导演《霍比特人》，之后又一部巅峰之作！(8)

看《魔戒》时，有人说，“这是一部影射二战的电影，索伦好比希特勒，魔戒就像是核弹。”《掠食城市》也有异曲同工的效果。希特勒不仅是一个人，更是野心无限膨胀的代名词。而“核弹”可能是魔戒、可能是“美杜莎”、也可能是任何毁灭世界的武器。
此时的瓦伦丁，已经异化成了一个怪物；而被世人当作怪物的史莱克，却在努力抓住最后一点残存的人性。
海丝特·肖8岁丧母，是半人半机器史莱克在沼泽丛中捡到了她，并带回去抚养。

史莱克喜欢一切残破的、衰败的东西，刮花的脸、不完整的骷髅、内心破碎的海丝特·肖都是他的心头好。大概在这些残破之中，他触摸到了前世的记忆。
他照顾海丝特·肖，想把海丝特·肖改造成跟自己一样的机器，最终又放走了海丝特·肖，这一点残存人性迸发的温暖，是整部电影里最动人的高光时刻。
像史莱克这样的怪物，并不少见，尤其是科幻片里，它们大都用来做为警惕科技过度发达的反面教材。比如大家都知道的《科学怪人》，维克多·弗兰肯斯坦用偷来的尸体创造出了一个全新的生命“创造物”。可是“创造物”并不乐意这样生活，他逃走了，却又无法融入普通人的生活，经历了种种羞辱后他恨透了维克多，最后杀死了他的弟弟和妻子。

但这里的史莱克，从怪物形象出场，却最终完成了人性的转折。
和科技的过度发达相比，或许人心的过度膨胀更应该被警惕。