国内男高音的病态审美

关键概念梳理：男高音(Tenor)指声乐曲中女高音、女低音与男低音之间的一个声部。按照西洋科学分类方法可以分为抒情男高音、戏剧男高音、英雄男高音（又名强力男高音）、轻型抒情男高音（又名花腔男高音）、假声男高音。其中英雄男高音是戏剧男高音的加强版，轻型抒情男高音又是抒情男高音的加强版。前四种都是正统的、混声后男高音的发声方法和技巧。第五种假声男高音与前四种男高音在发声方法和技巧上完全不一样。也就是说，他不是混声发声方法和技巧，而是运用纯假声的发声方法和技巧。

假声男高音与阉人男高音比较：阉人歌手是西方声乐史17-18世纪的一种独特文化现象，人们将一些Boy残忍地阉割，以保持童声的音区，从而可以让他们替代女声，演唱超越男声极限的高音。从18世纪末-20世纪初，意大利男高音的传统仍然是强调高音区的抒情柔美的特性，要求演员能够轻松地进入假声区。假声男高音是运用假嗓来演唱由于古乐复兴运动的兴盛，许多原本给阉人歌手演唱的角色，也由假声男高音来担任。例如唐尼采蒂的《军中女郎》中的咏叹调《多么快乐的一天》让男高音演员在两分钟内连唱九个高音c3，1840年以来很少有人能唱好，直到20世纪60年代末，帕瓦罗蒂才成功地演出了这一段。直接来说，两者的异同就是阉割与不阉割的区别，但是不阉割的男高音声音尖锐刺耳鸡叫卡脖子的声音，一般人又接受不了。中国的旦角是另外一回事，随着国人声乐审美的变迁，但也在式微之中。

男高音与女高音比较：男高音不同于女高音，由于生理构造的不同（女生喉结比较小，喉头不明显），女生在演唱歌曲时，只要方法问题不是很大，高音演唱完全没有什么问题。通过观看音乐学院学声乐专业的男女生比例就看得出来，女生偏多男生偏少，男声成熟比较晚，等到成熟再考学已经来不及了，这也是男高音难出的一大原因。上不了音乐学院想从事专业声乐演唱，那个难度不亚于中500万的彩票。