影片中的小清新美学，是世纪初市场的纠正，掀起了审美生活浪潮

初入21世纪的中国电影业是一个“以大为美”的大片时代，或许是出于对电影全球化浪潮来临的忧虑而陷入对好莱坞大片模式的模仿，二十一世纪初的中国电影在影视特效与影像效果方面大步向前，在塑造“奇观”的路上越走越远。
但大片时代隐含的问题也开始日益凸显，一味追求视觉效果却忽视对于故事情节的编排和人物形象的塑造使大荧幕充斥着空洞的形式主义。

如果说赵薇的《致我们终将逝去的青春》仍有野心试图在小的、日常的青春生活中展现“大时代的沧桑”，只是不得已最终无奈落入对于形式化的“历史感”的生硬营造的话，青春电影中广泛弥漫着的“小清新”美学则体现出对《英雄》（2002）、《无极》（2005）、《赤壁》（2009）等大投入、大制作的商业电影的全力逃逸。
故事宏大，情节粗糙，人物形象单薄的大片在经历观众的视觉疲劳后陷入被另一类青春电影取代的境地。小清新风格的青春电影对于大银屏的占领是中国电影美学转向的一个缩影，个体的感性经历和生命体验成为对于高度程式化、平面化的奇观世界的替代。