《泥土之界》：非裔女导演迪·里斯的蜕变之作(2)

迪·里斯
比起近年探讨类似作品的经典如《为奴十二年》或《一个国家的诞生》，迪·里斯与维吉尔·威廉姆斯的剧本并未针对特定故事线或人物历程进行探讨，更像是一个在时代之间穿梭的家庭编年史，让故事虽然偶尔略显仓促（电影后段对种族歧视与迫害较为明确的处理，便没有前半段的隐微来得深刻有力），但两家人之间却充满了各种复杂而立体的互动，举凡一场意外的后遗症，或片中对于土地的探讨，在当代电影中皆是少见但深刻的桥段。

瑞秋·莫里森
拍摄上，迪·里斯稳健大器的拍摄，配上瑞秋·莫里森绝美浓烈的摄影（莫里森本身也是近年备受瞩目的摄影之一，除了本片外还有《酷毙了》与《弗鲁特维尔车站》，也担任《黑豹》的摄影），将贫脊困苦的南方田野生活，透过有限的预算，拍出饱满的力道。迪·里斯虽然选择了更为广阔的叙事视角，情绪则还是一如过往地细腻节制，搭配朴实但诗意的旁白，为上述剧情的复杂关系，增添了必要的血肉。

凯瑞·穆丽根（右）
饰演郁郁寡欢女主角的凯瑞·穆丽根和演技一向多变的杰森·克拉克皆交出了逼真的演出，包含罗伯·摩根（佃农哈普）等角色演员也和电影的世界融合得天衣无缝，反倒是两位年轻男主角杰森·米切尔与加内特·赫德兰，不知是受限于故事或角色，在最后面未能将电影推上更震撼的高峰，是略为可惜之处。