在电影里，女性依附于男性的定义，是如何被打破的？(2)

影片对平凡身体的表现一方面使得‘普通的’甚至‘有缺陷’的身体以主体的积极的姿态走进大众范围，更给人们一贯的审美方式带来挑战和反思”。
《带吸管的玛格丽塔》（邵莉娜·玻色，2015年）中女性对彼此身体的注视与抚摸跳出了以往被男性注视的范围，蕴含了更多对自我身体、自我意识的探索与追问。
女主角莱拉天生患有脑瘫，没有能够独立行走的能力，只能依靠轮椅代步行走，身体常常偏向一边而无法正常握起东西。

从观看角度而言，莱拉的身体不具有美感，她也因自己残缺的身体而自卑，在上传照片时会截掉偏瘫的下半身，会因为身体的残缺遭到他人的歧视与同情，而无法拥有正常的恋爱。
哈努姆则是一位盲人女性，与莱拉的第一次相见她正在抗议的游行队伍当中被警察用催泪弹驱逐，莱拉用自己的轮椅将她带离到安全的地方。因为眼盲的缘故，所以哈努姆更多依靠身体的触碰来确认感知。

莱拉第一次伸出手向她介绍时，哈努姆在握住她手的同时还来回抚摸了这双手。在埃及文物展览会上哈努姆牵起莱拉的手去抚摸雕刻着古埃及人民感知世界的石刻，随后转向抚摸莱拉的身体，在他人看来莱拉残缺甚至丑陋的形体于哈努姆而言却是完美的，她真诚地夸赞莱拉的美丽。
哈努姆的眼盲设定避免了传统意义上男性观众对女性身体的色情化观看，女性用自己的身体去感受彼此，还原了她们对身体的感知。