围困中独立的中产阶层女性，在伊朗电影中，有哪些特点？(2)

长久以来，电影中的女性形象被塑造为男性“凝视”的对象，通过暴露女性身体等方式来满足男性的视觉快感。
长期以来，柔弱是女性的代名词，女性作为“第二性”的他者身份存在。而法哈蒂却在他的镜语体系中剔除了男性凝视女性的视角，转而用客观平等的视角关照女性形象，于是坚强独立的中产阶层女性在银幕上被呈现出来。

这类女性受过良好的教育，有着体面的工作和稳定的经济收入，在经济上不再依附于男性，在精神上她们自尊自强，追求自由、平等与民主等现代文化价值。影片《烟花星期三》中的穆杰蒂和《关于伊丽》中的伊丽和歌什菲等人，《一次别离》中的西敏和《推销员》中的拉娜，都是这一类女性形象的代表。
坚强独立的中产阶层女性形象颠覆了以往伊朗电影中柔弱、顺从的女性形象，也不同于以往世界电影中性感女郎一样的女性形象，打破了男权文化背景下的审美心理和以满足男权视觉快感为目的男权叙事模式，凸显出鲜明的女性意识。

首先，法哈蒂影片中的中产阶层女性具有独立意识。影片中的中产阶层女性在思想意识和行为方式上逐渐突破宗教戒律和传统道德的束缚。
《烟花星期三》中穆杰蒂告诉鲁希，像做美容等类似的事情不必事事向未婚夫请示；《关于伊丽》中歌什菲鼓励有未婚夫的伊丽参加相亲会；《一次别离》中西敏围着头巾但依然把头发染成红色；马丽娅婚姻失败后接连多次再婚。法哈蒂的电影中许多关键性情节都张扬着鲜明的女性意识。