徐峥新片曝出金句：“1个女人没甩过100个男人是不完整的”(9)

就这样，三位女性的爱情故事，有李小姐和老白上演的一番浪漫中年爱情，也有蓓蓓和格洛利亚潇洒的单身万岁。
同许多女性群体影视剧一样，作为主角，她们每个人都个性鲜明，出身背景即代表了社会中不同的群体，或是职场高干，或是市井妇女，亦或是豪门富婆。
但是当她们共处中年时，难免会有些中年女人共同经历的无奈与苦楚，且这份苦楚的来源，往往就是这个社会上一些对于女性根深蒂固的定义所致。
由是感同身受的人称绝这部电影的亮点，但与此同时又有不少人对这部电影评价道：整体不错，但是主题太过女权，把男性的姿态放得太低，太过偏激。

其实回顾影片角色人物种种反套路行为，李小姐对老白的“断舍离”，蓓蓓的“出轨论”以及格洛瑞亚的“自由主义”，如果说站在当代人的角度客观地评价，台词尺度确实太过张扬奔放。
可这也不过是作为一部影片，并不是真实的生活，反映不完全的现实其实也是可以理解。
毕竟从爱情故事到生活态度，《爱情神话》就是把女性自由的态度在人物的展现上做了加倍放大。
虽少了些现实主义色彩略显悬浮，但是展现出来的鲜明态度却恰好因这种放大而客观到淋漓尽致：
“女性就是有权定义自己。”

反观当代不少影视作品，男导演，男编剧下的女性角色形象无非两种，诚如马伊琍和倪虹洁所说：一种是无情女，即伤害过他的坏女人；一种就是清纯女，即是像他妈一样的好女人。
但不管是哪一种女性，她都会有一个共同的特点，那就是皆为男性角色服务，向生活低头。