潮流玩具究竟是什么样的存在？(11)

这类蹭IP的玩具业内评价也是褒贬不一
和日本、亚洲设计师一样，在那之后的许多欧美设计师也开始用搪胶工艺制作自己心目中的美术作品，并开始创立自己的品牌（当然也有很多老派的依然以兵人、雕像和创意玩具为素体的艺术家存在）。或许是因为没有了日本特摄元素的关系，设计的思路领域变得更加的宽广，但也因为没有了标示性元素的关系，有许多设计开始有蹭用知名IP的情况（当然香港派的设计师也会有），也就是在自己的作品中加入一些和知名品牌形象似是而非的元素，给人不同的感官体验，这样的情况有好有坏，有对有错，这点我们以后有机会再讨论。

后现代艺术主义的作品有些时候很像潮玩
既然所有的“潮流玩具”都真真实实的的确确是设计师们将自己的创意实体化的产品，为何有些不理解的人却调侃他们是在管理“理财产品”呢？事实上，绝大多数收藏玩具，尤其是潮流玩具的玩家，其实都只是单纯的喜欢玩具和收藏罢了，并不是想着升值才去买玩具，但有一些人看待它们的眼光却如同看后现代美术作品一样。

好的潮流玩具是能够从诞生之初就让你感受到艺术家的功力的
事实上，之所以潮流玩具有炒作和收藏的价值，和潮玩本身的属性有很大的关系。我们要知道，一件商品的价值，来自它的功能、材质、特性、品牌等等许多方面，而潮流玩具就和许多如今受到追捧的匠人手工制品一样，来自它的品牌和产量。品牌方面，潮流玩具体现出在艺术收藏方面的价值和现代艺术品一样，一方面是肯定设计师和团队如今的IP实力（比如小岛秀夫的某人物形象），另一方面购买者也是看好他们未来的发展，而产量方面自然就是指玩具的数量了，许多独立玩具设计师和品牌体量很小，这让他们的产品自然的变成了“限量品”，在物以稀为贵的当下，自然的也就变成了其价值的所在——单从这些角度考虑的话，的确很像是在管理理财产品就是了。