前半生一地鸡毛，逆袭后年收益超1200万，东野圭吾是如何到的？(6)

突破传统，自成一体
东野圭吾一直是一位不拘泥于传统的人，他善于模仿，但也喜欢在继承传统的基础上创新。为了写出受读者喜欢的作品，他尝试各种写作手法，有的采用传统的汤川学模式，有的采用多线平行交叉式结构，有的甚至全篇没有一处对话，单以日记和手稿的形式构建小说。
东野圭吾经常思考怎样让小说写得像故事一样引人入胜，吸引读者。他认为“小说首先应该是一个好故事，一个让人喜欢听下去的好故事”。
在不断的摸索中，东野圭吾已经开始突破前期作品中以描写犯罪手法为主，转而偏重于寻求凶手犯罪背后的社会根源。他的故事通常以凶杀案为起点，意外牵引出另一个震撼人心的故事。
比如在《宿命》中通过须贝清正的谋杀案，引出战后日本政府为培养间谍，在人脑中安置金属，以进行脑科学的故事。小说将悲剧根源归结为滥用权利的日本政府，达到了揭露和批判社会的目的。又如《平行世界的爱情故事》将叙述重点放置在复杂的人性关系上，以“关系”体现“人性”。

1996年以后，东野圭吾深刻认识到本格派作品因为脱离现实，终将会被时代淘汰，而单纯的“社会派”表现手法落后，也不再适应读者需要，真正优秀且适应时代需要的作品，是既重写实又重手法的，于是他开创了“写实本格派”。
到20世纪末，日本的推理小说成长为一种多元的、独立的、成熟的文学类型，甚至突破了推理文学的束缚，看上去已经不再那么像推理小说。每个时代都会有属于自己的领军人物，而最能彰显这个时代特点的作家，无疑就是东野圭吾了。