「世间情郎李准基」美丽有罪，韩国电影《王的男人》(4)

通过影视造梦，她们得以从逼仄的日常规范和父权影响中暂时摆脱，以自己的方式对决。于是，在逐利的资本助力下，女性日渐成为强有力的影视购买力。所以这个存在严重性别不公的国家，才会擅长“为女观众塑造理想的男性形象”著称。
“孔吉”的成功，反映了韩国女性与保守压抑的父权社会对抗的颠覆式文化反弹。但视野扩大到韩国以外，2005年也是中国时代审美极重要的分水岭。

2000年后，中国社会并没有韩国那么尖锐的性别矛盾。参与社会竞争的女性越来越思想独立，经济自主。与男性同场竞技的她们，因社会角色变化而大胆自信、雄心勃勃。男性特质增加，中性化审美流行，让女性体会到“无需男性赞同”的快感。
2005年，“帅美女”李宇春与“花美男”李准基遥相呼应，共同突破主流审美重重包围，打破社会长期的两性刻板定型，见证时代对于性别审美的包容。而女性为中性美打call的背后是男女平权的诉求，性别审美不过是应运而生的靶子。
无论是高压下的文化颠覆与反弹，还是经济基础决定上层建筑，《王的男人》都生逢其时。所以才说，演员李准基是被命运镶嵌进时代卷轴的天选之子！