《晚秋》：72小时的绝美爱情，迷雾中的相遇，一次镜花水月的陪伴(2)

在影片前半段的叙事一直处在一种压抑的氛围中，因而背景时常是大面积的留白与灰蓝色的画调，安娜也始终只有一个造型——一件驼色长风衣，一条厚实的围巾，毫无生气的一张脸上眼神空洞，我们自然而然带入了一个女囚犯的形象。
然而在我们接受这一设定的时候，镜头一转，店中一面镜子前的安娜：绿色的精致小洋裙，驼色的皮草外套，长发散落在肩头，鲜艳的红唇，着实让人惊艳：她自信的走在人行横道上，享受着片刻的自由时光，一个与影片和谐又矛盾的画面，这也许就是原来的安娜，在灰色调中导演又添了几分色彩，令人眼前一亮。

同样，始终沉默忍耐的安娜在影片后半部分有了一个强烈的情感爆发点：“这是他的叉子，你为什么要用他的叉子？”她嘶喊着，声泪俱下，这是一个为爱牺牲的人宣泄无尽的委屈，埋怨，无奈，绝望，前后的对比使得影片更具张力。就像在作品《礼拜二午睡时刻》中，所有最沉痛的悲哀都流于平静，人习惯把最深的悲哀埋藏在心里，在不经意间才偷偷显露一角。

每个细节都在讲述一个故事
影片的情节看似推进缓慢，实则是将部分明线暗化，通过人物神情，语言的细微变化表现人物的内心变化。让细节流转在情感间，情感流转在情节间，一切都是浑然天成，这才使得这样一个略带奇幻色彩的故事具有不可思议的真实性。
在刻画人物神情时，摄影师多用了很多近景镜头：
初次相遇时面对勋的搭讪，安娜眼神间流露出的警觉，迟疑，淡然在几秒钟内的诠释很到位；街头两人的再次相遇，安娜对勋说出"Do you want me?"是嘴角透露的隐忍，而眼神流露的渴望；勋在得知玉子死后眼神闪过的畏惧与悲哀，一直带着半分嬉笑的勋，在此刻流露出的短暂真实心理就显得格外特别；长镜头刻画两人走路的细节，两人手插口袋，各自游走在一方，偶尔零星的几句对话融化在夜色里。