电影《莫扎特传》——一个既生瑜何生亮的故事(2)

我想，这部电影的成功在某种程度上可以解释为，它没有把莫扎特塑造成一个伟大得令人产生压迫感的完美形象，而是塑造成一个俊乎乎的嬉皮士的原型。他喜欢开怀大笑，沉迷于酒精，还有一个喜欢在地上爬着追逐他的丰腆老婆。

这并不是有意将莫扎特粗俗化，而是想要戏刷化地表现出真正的天才很少费尽思量去创作，因为作品会轻易找上门来。
伟大的作家(纳博科夫、狄更斯、沃德豪斯）让写作如同玩要。
准伟大作家（曼、高尔斯华绥、伍尔芙）让写作像艰难的胜利。
这在每个领域都是真理，试着比较莎士比亚和萧伯纳，乔丹和巴克利，毕加索和罗斯科，肯尼迪和尼克松。
萨里埃利绞尽脑汁、长呼短叹才发出可怜的几声叮当响。莫扎特却创作得如此偷快，今萨里埃利抱怨道，他看起来就像是“在听写上帝的旨意”。

03《莫扎特传》的制片人

《莫扎特传》是由独立制片人素尔.扎恩滋(《飞越疯人院》、《布拉格之恋》、《英国病人》）制作的。
他买下彼得•谢弗的剧本，并委托副作家和导演米洛斯.福尔曼合作改编。
扎恩兹的模式，如你所见，是选取那些看起来无法被改编成电影的文学著作——非常野心勒勒、非常专业化的—然后把它们拍成电影。

捷克导镇福尔曼拒绝了俄罗斯人的邀请，来到美国工作。但并不只在好莱坞拍片，他导演了《飞越疯人院》、《越战毛发》、《爵土年代》。他在捷克斯洛伐克时期还拍摄了影片《消防员舞会》。
该片重要的前身作品是《越战毛发》。他将夭尔夫冈•阿玛多伊斯•莫扎特视作嬉皮士的精神兄弟，漠视规短、醉生梦死。