告别中国市场五年，韩流用「欧美力量」实现全球化(6)

从某种程度上来说，“限韩令”最终对中国影视行业造成的创意及经济损害也是不小的。
即便再自信的行业内人士，也必须承认韩国的在创新娱乐内容方面始终具有领先性，看看过去几年热门的综艺节目就知道，几乎没有一个热门节目不是以“借鉴”和改造韩国综艺为蓝本而实现的。

《RunningMan》与《奔跑吧兄弟》
而出于对韩国的限制，过去可能还需要向对方购买版权，最近也更多是“拿来主义”，原本就处于原创能力薄弱阶段的国内内容市场被这种急功近利的心态进一步消磨。
从商业层面，中国影视公司受到的冲击也不少。上个月播出的国产谍战剧《胜算》，大概有人会注意到女主角那张肤色与脖子完全不同的脸，其实这是一部2015年就已经制作完成的内容，但由于女主角由韩国女星韩彩英饰演，遭遇“限韩令”后不得不改用“AI换头”重新剪辑，导致拖延至今年才最终播出。
而就在这几年间，制作方慈文传媒因为业绩惨淡，最终被江西一家国资接盘控股，从民营影视公司转变了国资企业，这样的例子在过去几年也并非少数。
对于视频平台而言，因为无法采购性价比更高的韩国影视内容，最终只能在稀少的选择中进行高价竞争，一定程度上也加剧了各家的亏损状态。韩流的失效，也进一步让国内明星、IP等价格再度被抬高。
韩国影视行业作为一个近距离值得学习的窗口，在这个窗口失去后，使得中国的影视公司纷纷回到了闭门造车的时代，而最终的代价则是，虽然中国本土内容也不断创造惊喜，但大多数情况下，付出了电影票或者订阅费的观众，都觉得自己的钱包和审美受到了双重伤害。
更为重要的是，从防弹少年团到《春夜》再到《寄生虫》，韩国不论是偶像团体还是剧集亦或商业电影，都从过去让西方猎奇的状态，进化到了主动拥抱普世价值并关切个体生存的阶段。前者的不少歌曲都直接表达了对社会议题的关注，几位团员也不吝对敏感的政治话题发声，奉俊昊更是用一座房子将贫富差距和社会撕裂的全球问题呈现了出来，其全球性和普世性更是多少填补了好莱坞当下话语权的缺失。这种正向互动之下，韩国影视只会在全球市场中拥有更大的话语权与市场份额。