艺术赏析《Whistlejacket》–完美无瑕的阿拉伯种马(3)

与“哨子夹克”光滑的皮毛形成鲜明对比的是，斯塔布斯运用可见的笔触画法来增强马匹尾部的质感和运动感。

画中的马前腿缩进，高高抬起的身体稍微向右扭曲，同时将头和视线转向观众，呈现出勒瓦德式姿态（Levade position） – 这种姿态通常出现在盛装舞步表演，这时马的四条腿均匀弯曲，以后腿承受身体的全部重量，背部形成大约 35 度的角度，并且马肩隆保持与站立时相同的高度，以这样的姿态保持两到三秒钟。勒瓦德式通常让人将马背上的统治者或指挥官联系在一起，标志着威严与高级。彼得·保罗·鲁本斯 (Peter Paul Rubens，1577 – 1640)、迭戈·委拉斯开兹（Diego Velázquez，1599 – 1660）等艺术家在创作大型史诗马术肖像时常常用到这个姿态，不过评论家认为，以往的作品尽管形象令人深刻，但仍令观众感到马匹有一种受制于骑手的禁锢感。但《哨子夹克》这幅画最除了它的巨大尺寸（几乎是3×2.5米的真实比例）以及其姿势可与许多早期的不朽马术肖像相媲美之外，最突出的特点是画面中没骑手。
在其他关于马术的绘画作品中，斯塔布斯经常通过赛马场、骑师和马童等各种背景来暗示这些马匹的在赛场的成就，但在这幅画作里，他消除了画面内容对观众的任何提示，而是把重点放在“哨子夹克”作为胜利者本身所具有的珍贵的品质上。

因为此前罗金汉侯爵已经拥有了一幅斯塔布斯绘制的中性背景但有人物存在的枣红马画作，同时由于他对热衷于雕塑作品，很可能因此而对这幅既没有骑手也没有详细背景的独立马匹画作感到满意。尽管在这幅作品中，“哨子夹克”的姿势并不是非常合理，但根据其尾巴的长度可以推测斯塔布斯应当是采用了雕塑的手法，且画作呈现的效果更像是在雕塑作品中才有的形态 – 尾巴延伸到地面以支撑作品。人们曾普遍推测过这幅画中本应绘上一名骑手，但没有证据支持这个观点。