是枝裕和这本新书好棒

早前，做过一次中文电影书籍的总结。这两年的是枝裕和，是大陆出版了最多出版物的电影导演。

一名导演，他的出版物之多少，与电影成就或有关联，但也不是绝对正比数值。譬如，同为戛纳金棕榈得主，土耳其的杰兰和韩国的奉俊昊，他们的中文著作，一部都没有。个中缘由，因为是枝裕和特别注重作者的身份，不局限于电影，不拘泥于文字，他试图用任何一种媒体、载体、介质去输出自己的见解，就像他作为电影导演，却并不排斥电视剧。他拍剧情片，但又是在电视台制作拍摄纪录片起家。
是枝裕和之注重他与观众的信息传播通畅，也表现在书中提到的几处细节：
当北野武和塚本晋也等日本导演，面对如何拍出持续吸引观众电影之类的问题时，他们或语焉不详，或闪烁其词，唯有是枝裕和，鲜明地表达说，他会尝试不同的类型题材，不断去打破自己的舒适区。这可能反映在不太成功的《花之武者》，剑走偏锋的《空气人偶》，也会体现在他出走法国，与朱丽叶·比诺什、凯瑟琳·德纳芙和伊桑·霍克合作的《真相》。是枝裕和更表示，理查德·林克莱特的制作方法，给他极大启示。
还有，是枝裕和每到世界各地，做电影的映后交流，他不单是抱着应付宣传或敷衍了事的心态，而是极其注重现场口译或同声翻译的抵达效果。对翻译的高要求，也体现在他到中国以后的历次活动中。如此说来，是枝裕和不止是日本的是枝裕和，可以说，是枝裕和是电影世界语的是枝裕和。