鉴赏｜小雪：书画印中的寒江独钓与流风回雪(2)

“诗书画印”的融合，真正的转折点是宋徽宗和米芾。宋徽宗虽被视为“爱丹青不爱江山”的帝王，但据实而论，他对书画史的贡献是巨大的。归到宋徽宗名下的作品如《祥龙石图》《雪江归棹图》《芙蓉锦鸡图》《写生珍禽图》等，大部分都有诗书画印结合的倾向，题诗、签名（花押）和用印变得成熟和配套。米芾是文人刻印历史中的里程碑。米芾在“宋四家”中文名不显，原因是参照系的问题——宋代大文豪太多了。宋四家中就有鼎鼎大名的“苏黄”二人。不能不说，苏黄是书法史中仅有的同时在文学史中具有尊崇地位之人，再无第三者。米芾的诗虽在文学史中无甚影响，其实水平是响当当的。《苕溪诗选》和《蜀素帖》“双壁”之作，便是诗书合一的典范。从米芾开始，“诗书画印”已集于一身，其后代表性人物就是元代赵孟。

北宋 蔡京《雪江归棹图卷》跋说到米芾，必然要说到极其微妙的“四家”之间的关系，远比“蔡”是蔡京还是蔡襄复杂的多。苏黄师徒关系铁不用赘述，米芾正因为听从苏轼“入魏晋平淡”的建议，得以登堂入室，进而更上层楼，内心也是尊苏为师的。苏轼和蔡京之间涉及党争，已非单纯的书法范畴。有意思的是，米芾和蔡京之间关系很好。宋徽宗崇宁二年（1103），米芾被蔡京提拔为礼部员外郎兼书学博士。其后蔡京与米芾聊天，蔡问米：“当今书法什么人最好？”米答曰：“从唐朝晚期的柳公权之后，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京问：“其次呢？”米芾说：“当然是我。”看来，人与人之间关系，真的很微妙。蔡京很有才气，从《雪江归棹图卷》跋可知。宋徽宗赵佶《雪江归棹图》是一幅描绘冬日雪景的山水画，令观者动容。蔡京题：“臣伏观御制雪江归棹，水远无波，天长一色。
群山皎洁，行客萧条。鼓棹中流，片帆天际。雪江归棹之意尽矣。天地四时之气不同，万物生于天地间。随气所运，炎凉晦明。生息荣枯，飞走蠢动。变化无方，莫之能穷。皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，究万物之情态于四图之内，盖神智与造化等也。大观庚寅季春朔日，太师楚国公致仕臣京谨识。”由此可见，此卷约完成于大观庚寅四年（1110）之前，时宋徽宗二十九岁，已经是才华卓越。蔡京的题跋书法，与米芾相比，笔法单调了一些，但字里行间可窥才气。